Milan Generalić e Mato Generalić in mostra

 

Catalogo della mostra

DUE DALLA PODRAVINA

Milan Generalić e Mato Generalić 

presso la 

Casa della cultura di  Graz

dal 24 aprile al 24 maggio 1985

MILAN GENERALIC E L'ARTE NAIVE COME COMPITO

Dopo il grande Ivan, è dura per qualsiasi Generalić, essere un Generalić. Quindi è stato a lungo un problema anche per Milan Generalić scontrarsi con il cognome. Nel frattempo, nonostante tutte le difficoltà, ci è riuscito. Una delle immagini più belle di questo ultimo scatto della famiglia di artisti Generalić di HIebine mostra padre Mato sotto una quercia, circondato dalle sue creazioni scultoree. Un gufo gigante è quasi completamente modellato dal tronco. Il suo artefice riposa, gli strumenti dello scultore nelle sue mani, accanto al suo lavoro, che non solo viene eseguito all'aperto, ma è in un certo senso esso stesso un'immagine di questa natura: un'opera d'arte (cioè un pezzo d'arte) cresce a poco a poco dal legno radicato, non più e non meno lavoro dell'uomo di quanto lo sia per Mato Generalić il lavoro della terra. Il figlio Milan si è recentemente specializzato nella raffigurazione di campi di grano, in spighe ondeggianti verdi o gialle, in steli di mais disposti in stocchi. Un vetro, insolito per lui, mostra l'autunno a Hlebine con arbusti di mais bruniti, un certo numero di zucche giganti in giro, mucche, caste, con la chiesa di Hlebine all'orizzonte che è scivolata in alto. Gli alberi spuntano dalla zona come fiori in un prato. Il cielo è un cumulo di blu in blu. Nel caso delle rappresentazioni combinate, tuttavia, ciò che la tecnica della pittura su vetro rovesciata, la pittura da dietro, la acquisisce e diventa sua: la combinazione del disegno a pennello (cioè un metodo fondamentalmente grafico) con un ampio tocco pittorico. Gambo a gallo, spighe dopo spighe, foglia dopo foglia, le curve fitte sono ben ordinate e considerate il colore di sfondo. Anche con Milan Generalić , questo metodo e questa combinazione pittorica sono più di un semplice mestiere, vale a dire un mezzo per avvicinarsi all'apparenza del mondo in modo rappresentativo, cioè una agevolazione per la visione del mondo. La storia della pittura su vetro inverso nella Podravina registra tre fasi: in primis quei pittori che dipinsero anche prima della seconda guerra mondiale, poi quei costruttori edili che iniziarono subito dopo il 1945, e infine la 20° e 30° generazione di oggi. Milan Generale appartiene a questa terza fase, che differisce in una certa misura dalle istruzioni e dall'impegno impiantati nella pittura contadina croata da Krsto Hegedusic. L'approccio del giovane e del più giovane è diverso, più trasferito, confuso con ogni genere di cose. Puoi dire dal loro dipinto che sanno della prossima cosa migliore. Il »ingenuo. La natura "naif" della sua pittura non è più una condizione indubitabile, ma un vero e proprio compito, dalla cui soluzione dipende molto. (per non dire: tutto). 

Otto Breicha

MATO GENERALIC COME RAPPRESENTANTE DELLA SCULTURA

Accanto a Petar Smajic, Mato Generalić è la seconda grande personalità scultorea tra gli artisti popolari autodidatti della Jugoslavia. Smajic è un artista gotico nato dopo il nostro secolo. Le sue figure, che sono caratteristicamente allungate contro natura, sono spesso e volentieri combinate in gruppi, simbolicamente accatastati l'uno sull'altro. A Mato Generalić , i gruppi e le coppie crescono in modo più ampio. Con i loro piedi saldi e le gambe corte, le sue enormi creazioni sono vicine alla terra. Il piedistallo su cui stanno ogni volta indica un pezzo di lastrone, un'isola, un continente in miniatura, sicuramente radicato nell'ignoto. Le figure sono figure di attributo, provviste di fiori, botti e tronchi trasversali. Un uomo è ciò che tiene nelle sue mani. Le figure di uno Smajic sono costruite rigorosamente in modo simmetrico. L'effetto a Generalić si basa su irregolarità. Nessuna metà della faccia corrisponde all'altra. Ciò che è appena cresciuto viene tirato storto. Le sue figure, siano esse umane o animali, sono soprattutto esplicite, »espressionistiche« a modo loro. A differenza dei suoi colleghi dietro i pittori del vetro, lo scultore non inventa storie su ciò che è, ma si occupa di problemi di rappresentazione. Laddove i pittori spiegano il diverso e l'atmosfera nelle loro immagini in un modo diverso e suggestivo, il lavoro figurativo dello scultore lo rappresenta. Gli sposi appesi insieme a un emblema di girasole, simboleggiano la comunità d'amore post-Paradiso dell'uomo e della donna. Come una specie di gemello siamese, illustrano letteralmente il comando biblico »Sarai un solo corpo.La plastica è esemplare e rappresentativa: un crocifisso per la sofferenza di ogni creatura, una vacca parto per le circostanze dolorose dell'ingresso in questo mondo. Le sue figure rappresentano musicisti, cacciatori, zingari e altri viaggiatori. Mato Generalić popola il suo ambiente essenziale con creature che contengono questa essenza come un nucleo, la incapsulano. Con piede di porco e accetta lavora i tronchi in modo da espandere meravigliosamente e superare il legno. Idee e intuizioni sono catturate nei personaggi. Un gufo, l'uccello del filosofo, scolpito in un pezzo di quercia, è ancora il tronco di un albero. L'arte nasce dalla natura, la quale, pur divenuta forma e compendio, in sostanza non vi si oppone minimamente, pur essendo un'invenzione artistica. Quello che per molti è un problema (spesso irrisolto e irrisolvibile) sembra una conclusione scontata per Mato Generalić , un peccato parlarne. Se vuoi insistere su ciò che è importante nell'arte contadina jugoslava, devi iniziare con questa autocomprensione. 

Otto Breicha