AVREMO UN NUOVO MUSEO CROATO DI ARTE NAIVE A VRANYCZANY POLJANA?
"Il progetto è di fondamentale interesse per la nostra istituzione e per l'arte che presentiamo. All'inizio il Museo Naive non lo sapeva, ma poiché si tratta di un'iniziativa di prim'ordine che, inoltre, rappresenta un problema dello spazio del nostro museo per la comunità più ampia, ci siamo impegnati nella sua promozione. Dopotutto, è la promozione dell'arte naïf e non solo una questione di spazio commerciale. La disposizione del nostro museo in via Ćirilometodska è esposta su soli 200 m 2 e in passato i nostri grandi e importanti progetti dovevano essere installati in altre istituzioni. In questo modo si perde la visibilità del nostro lavoro e il nome del nostro museo. HMNU è un marchio riconoscibile, un luogo indispensabile sulla mappa turistica di Zagabria. Il nostro museo deve rimanere nella Città Alta perché è visitato principalmente da ospiti stranieri, ha detto la direttrice del Museo, Mira Francetić Malčić.
Nel suo intervento, Vladimir Crnković, direttore di HMNU dal 2003 al 2014 e ideatore concettuale di questo progetto, ha parlato della sua nascita dall'esperienza di lavoro nel Museo e di come l'architetto Pehnec abbia contribuito a trasformare un miraggio in una realtà trasparente: " Il progetto è frutto esclusivamente dell'impegno personale dell'architetto Pehnec e della mia iniziativa dopo 16 anni di lavoro nel Museo e costantemente confrontato con la mancanza di spazi espositivi e commerciali. Con il progetto si cerca di evidenziare due problemi aperti della cultura croata e di Zagabria: una soluzione a lungo termine per ospitare un piccolo ma importante museo e una soluzione architettonico-urbanistica per lo spazio attraente, ma non sufficientemente articolato di contenuti di piazza Vranyczany .
In un'intervista pubblicata nel 2006, ho presentato una proposta per costruirci una nuova struttura. In una conversazione con Pehnec dieci anni dopo, gli raccontai brevemente quell'intervista. In quel momento, non avevo idea che sarebbe stato incuriosito da questa idea, sapendo che non c'erano risorse finanziarie nemmeno per uno schizzo concettuale di un progetto del genere, figuriamoci per un'elaborazione più dettagliata - che si trattava di pura utopia. Eppure, nonostante tale conoscenza, le persone continuano a sognare. È così che abbiamo continuato le nostre conversazioni su quell'argomento. Tutto ciò che ho formulato a parole, Pehnec ha trasformato nelle sue visioni architettoniche. Da molte delle mie tesi iniziali e di principio, ha creato un conglomerato di soluzioni architettoniche eccezionali con le quali ha interpolato creazioni architettoniche moderne e contemporanee di contenuto multiuso nel tessuto urbano antico e storico ", ha affermato Crnković.
A livello annuale, HMNU registra oltre 20mila visitatori, che negli ultimi quindici anni ammontano a 230mila ingressi all'istituto. Se a questo numero si aggiungono i visitatori delle grandi mostre organizzate dal Museo all'estero - in America, Italia, Slovacchia e Giappone - questo numero deve essere aumentato di ulteriori 220mila. Secondo le proiezioni elaborate, il numero ottimale di opere permanentemente esposte ammonterebbe a 220 opere d'arte, mentre sono 80 nella mostra attuale.
Mario Pehnec, prima della presentazione dettagliata, precisa e riccamente illustrata del suo progetto, ha fatto brevemente riferimento al passato architettonico e urbano di piazza Vranyczany, come un tema aperto di lunga data dell'articolazione incompiuta della facciata sud della Città Alta, sia nella contesti urbani e formativi e di contenuto.
"Il campo di Vranyczany, oggi organizzato come un'area verde con una bella vista sulla Città Bassa, in passato era un centro abitato. Sul lato occidentale dell'altopiano, nel 1826 fu costruito l'edificio DHMZ, l'ex palazzo del Prof. Ludovika Jelačića con la facciata nord classicista. Nell'area dell'odierna Poljana, tra l'edificio DHMZ e la torre Lotrščak nella parte orientale, che risale alla metà del 13° secolo, così come il bastione della città, c'era un complesso monastico dei Cappuccini del 17° secolo, che terminava nella cappella dell'Assunzione di Maria a occidente. Nella zona tra la torre Lotrščak e il convento dei Cappuccini, nel XVII secolo, i Paolini di Remet fecero costruire una casa barocca. Gli edifici dei Cappuccini e dei Paolini furono demoliti nel 1941 a causa del degrado. Ciò ha creato un grande vuoto sul margine meridionale di Città Alta, che ha causato numerose discussioni e proposte urbane, architettoniche e di conservazione. La polemica pluridecennale ha dato vita a molti di loro, e ognuno a suo modo ha cercato di risolvere il problema sempre attuale del rapporto tra la musealizzazione del nucleo storico e l'inclusione nella vita contemporanea di una città moderna. Poiché non è stato raggiunto alcun consenso tra il pubblico professionale su alcuna variante della proposta di costruzione sul prato di Vranyczany, il luogo è rimasto sottosviluppato fino ad oggi e, dopo una ricerca archeologica condotta nel 1969 e di nuovo nel 2004, è stata eseguita la sistemazione temporanea del parco 2011 ", ha detto Pehnec.
"La qualità di piazza Vranyczany, come uno dei pochi spazi verdi pubblici più grandi della Città Alta, è riconosciuta e preservata da questo progetto, e l'edificio del museo è progettato principalmente come sepolto dietro il bastione meridionale, con una costruzione minima sull'altopiano, che non è in concorrenza con gli edifici esistenti e non oscura la vista. L'unica costruzione visibile sul campo stesso è costituita da un padiglione multiuso vetrato trasparente (centro informazioni, reception del museo, negozio di souvenir, caffetteria...) e un volume a un piano accanto all'edificio DHMZ, che ospita gli uffici amministrativi del museo. I tetti come la quinta facciata sono ampiamente inverditi. Il prato di Vranyczany sarebbe organizzato come un'area parco, con vegetazione alta e bassa. L'accesso al padiglione, all'atrio e all'area degli uffici del museo sarebbe stato pavimentato con lastre di cemento bianco di grande formato e le altre superfici sarebbero state ravvivate con vialetti di ghiaia.
Il confine meridionale del prato di Vranyczany è formato dal bastione medievale della città che separa il prato dal lungomare di Strossmayer. Nell'ambito di questo progetto si propone l'apertura di un nuovo collegamento pedonale tra il lungomare e il campo, che arricchisce la rete di comunicazione pedonale di Città Alta, e la formazione dell'atrio come nuovo spazio urbano pubblico polivalente adatto a vari eventi culturali all'aperto (concerti, spettacoli teatrali, mostre, libri tematici e fiere d'arte). L'ingresso principale al museo è previsto dall'atrio di nuova formazione, al livello della passeggiata Strossmayer, ed è anche possibile accedere attraverso il padiglione dal livello di piazza Vranyczany. Dall'atrio si accede all'area di ingresso del museo e del negozio del museo sul lato orientale, e allo spazio polivalente per mostre occasionali, studio dell'artista ospite, ecc., sul lato occidentale dell'atrio. Nell'ampliamento dell'androne.
A seconda dei reperti archeologici, in collaborazione con i conservatori, preziosi strati storici in questo luogo sarebbero stati presentati come parte del museo. Gli spazi espositivi del museo ai piani -1 e -2 sono progettati come spazi flessibili che, a seconda dell'idea del curatore, possono essere utilizzati come una sala espositiva continua o suddivisi in unità espositive più piccole. Il padiglione è discretamente evidenziato e rialzato "fluttuante" sopra i bastioni e il prato. A parte i muri perimetrali e le verticali di comunicazione, la struttura portante dei piani interrati è costituita da elementi tubolari in cemento armato ipertrofizzati che enfatizzano il carattere fluido dello spazio, e il loro interno è utilizzato in modi diversi.
A seconda dei reperti archeologici, in collaborazione con i conservatori, preziosi strati storici in questo luogo sarebbero stati presentati come parte del museo. Gli spazi espositivi del museo ai piani -1 e -2 sono progettati come spazi flessibili che, a seconda dell'idea del curatore, possono essere utilizzati come una sala espositiva continua o suddivisi in unità espositive più piccole. Il padiglione è discretamente evidenziato e rialzato "fluttuante" sopra i bastioni e il prato. A parte i muri perimetrali e le verticali di comunicazione, la struttura portante dei piani interrati è costituita da elementi tubolari in cemento armato ipertrofizzati che enfatizzano il carattere fluido dello spazio, e il loro interno è utilizzato in modi diversi.
La posizione degli elementi strutturali (cilindri) può essere regolata e spostata a seconda degli strati archeologici che verranno presentati. La parte uffici presenta in facciata vetri colorati e corten traforato, con giardini verdi verticali. È prevista una vetratura a tre strati, come protezione ad alta efficienza energetica contro l'insolazione e la dispersione di calore con uno schermo aggiuntivo. Sul lotto museale di 2125 mq è prevista una superficie edificata lorda totale fuori terra di circa 300 mq e una superficie lorda totale sotterranea di circa 2600 mq, oltre ad un atrio aperto di ca. 160 mq . L'area netta chiusa del museo è di ca. 2720 m2. Secondo la stima dell'architetto, il museo potrebbe essere realizzato entro due anni con un costo stimato di ca. 3 milioni di euro senza IVA.
Rappresentanti della professione di architetto, nonché collezionisti, che hanno chiesto la raccolta di donazioni per la futura costruzione del Museo, hanno mostrato il loro sostegno al progetto durante la presentazione. La professione diceva che si tratta di un approccio raffinato e serio al problema di questa zona della Città Alta, a cui si pensava molto in passato, ma quell'attività si è completamente spenta negli ultimi decenni. Inoltre, sono stati rimossi anche i timori circa il possibile impatto dannoso del nuovo edificio sulla costruzione del tunnel del Grič, che con questo progetto sarebbe stato ulteriormente inglobato nell'area dellaCittà Alta.
Tradotto s.e.&o. da Naive Art info
Tratto da
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