Opere protettive alla Collezione Arte Naif nel 2023
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Secondo il piano, i lavori di conservazione e restauro dei disegni sono proseguiti in collaborazione con la società Konzervator GEO-MED doo di Zagabria, sotto la guida esperta e la supervisione del consulente conservatore M.Sc. sc. Irene Medica. Lavori di conservazione e restauro dei disegni: Franjo Mraz, Poeta contadino (1940, inchiostro/carta, 339×298 mm, MGK-HLB-232); Franjo Mraz, Autoritratto (1955, gesso/carta, 620×480 mm (MGK-HLB-390); Ivan Večenaj, Adamo ed Eva (1962, inchiostro/carta, 290×410 mm, MGK-HLB-654); Matija Skurjeni, Città (1967, serigrafia/carta, 415×590 mm, MGK-HLB-655); Ilija Bosilj, Essere a due teste / Giustizia , 1957, matita/carta, 250×305 mm, MGK-HLB-683) ; Ilija Bosilj, Figura zoomorfa (1957, matita, acquerello/carta, 250×210 mm, MGK-HLB-684)
ha assicurato la protezione di materiali importanti e preziosi di alcuni degli artisti più importanti della scuola di Hlebine e di quelli al confine tra arte naif e outsider. Tutti i lavori sono stati eseguiti secondo gli standard della professione di conservatore. Nella relazione di Irene Medić si afferma che esaminando i disegni sopra riportati sono stati riscontrati danni più gravi di varia origine. I più pronunciati sono i danni biochimici, che si manifestano in una moltitudine di macchie giallo-marroni di diversa intensità, dimensione e forma. Nei disegni sono visibili depositi di particelle di polvere stagnanti. Nel disegno Autoritratto di Franja Mraz, realizzato con la tecnica del gesso su carta, nel tempo gli strati di gesso si sono sgretolati, in alcuni punti fino alla base.
Rimuovendo la pesante cornice in legno ed il vetro protettivo, si sono osservate delle macchie grigio-nere accanto al passepartout della parte centrale del disegno, che sono il risultato dello sviluppo di muffe. Stampi sviluppati anche sul passe-partout in stoffa. Tutte le procedure di conservazione, e poi di restauro dei disegni in questione, sono state definite sulla base del danno rilevato. La protezione iniziava con le normali procedure di pulizia, ovvero rimuovendo depositi evidenti di particelle di polvere stantia, sia dal fronte che dal retro del disegno. La pulitura è proseguita con la rimozione delle macchie giallo-marroni pronunciate che erano diffuse su tutta la superficie dei dipinti. I disegni sono stati poi disinfettati e poi neutralizzati.
Sull'Autoritratto di Mraz sono stati eseguiti gli interventi conservativi più impegnativi, in particolare nella rimozione delle particelle di muffa diffuse, e poi nella ripetuta disinfezione del supporto del disegno e del pannello rigido. Dopo tutti gli interventi l'intero strato di gesso è stato stabilizzato mediante fissaggio. Dopo le meticolose fasi conservative, il restauro è stato eseguito utilizzando il classico metodo del restauro manuale, dove sono stati rinforzati con particolare cura i bordi del disegno più gravemente danneggiati, così come i graffi più profondi e le parti mancanti degli angoli.
Per la migliore conservazione possibile, ovvero uno stoccaggio sicuro, le buste protettive sono realizzate in cartone privo di acidi e pellicola trasparente inerte. L'Autoritratto di Mraz non è stato rimesso sulla cornice di legno perché la cornice era notevolmente infettata da muffe sviluppate, quindi anche questo disegno è dotato di una custodia protettiva in poliestere trasparente con l'aggiunta di una striscia di cartone dal bordo di cinque millimetri per mantenere una distanza adeguata tra la lamina e il disegno.
Al fine di tutelare il più possibile il già cospicuo numero di disegni restaurati di eminenti maestri dell'arte naif (Mijo Kovačić, Dragan Gaži, Mirko Virius, Ivan Večenaj, Franjo Filipović...), i disegni sono conservati in apposite cartelle d'archivio all'interno un cassetto di metallo. I disegni restaurati sono conservati in una cartella e in un cassetto separati del cassetto dell'archivio. La maggior parte dei restanti disegni e grafici che attendono il loro turno per le procedure di restauro e conservazione vengono collocati nelle restanti cartelle, riducendo così significativamente il loro tasso di degrado.
Il dipinto di Ivan Večenaj La Crocifissione (1978, olio/vetro, 820×760 mm, MGK-HLB-212) è stato restituito alla Collezione d'Arte Naif quest'estate dopo anni di lavoro di conservazione e restauro portato avanti da Magdalena Vlaho presso l'Istituto croato di restauro di Zagabria.
Nell'ambito della protezione preventiva dei materiali della Galleria d'Arte Naif, le condizioni microclimatiche degli spazi espositivi permanenti vengono tuttora registrate quotidianamente con un termoigrometro. La stabilità di condizioni adeguate contribuisce alla preservazione dello stato dell'arte ritrovato.
I lavori di conservazione e restauro proseguiranno nei prossimi anni secondo le possibilità finanziarie previste e attuali. Tutti i lavori di protezione della Collezione sono stati possibili grazie al sostegno delle comunità nazionali (Ministero della Cultura e dei Media della Repubblica di Croazia) e locali (Contea di Koprivnica-Križevči e Città di Koprivnica), che hanno riconosciuto l'importanza di queste procedure e azioni tempestive al fine di garantire l’accessibilità e la qualità adeguata del patrimonio prezioso e significativo.
Tradotto s.e.&o. da Naive Art info
Tratto da
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