Il podravino Krsto Hegedusic

di Dragutin FELETAR

Data di pubblicazione: 05.11.1975.

(TRASCURABILE CON UN CURRICULUM VITAE BURRASCOSO)

In realtà non dovrebbe essere dimostrato che Krsto Hegedusic sia Podravino e Hlebiniano. Se potesse leggere questo testo, potrebbe essere offeso da questo inizio. Ma ora non importa.

Esempio: anno 1928. Periodo pre-terrestre. Esperienze parigine e ricordi di guerra del sanguinoso campo di battaglia mondiale. Osservazioni infantili ma chiare e appunti taglienti nel diario accuratamente custodito.

Immagine "Zeleni kadar*". La pianura sorse negli ultimi giorni della guerra, gli ultimi sussulti di una marcita monarchia secolare.

*Zeleni kadar - un movimento di fuggitivi militari che disertarono dall'esercito austro-ungarico alla fine della prima guerra mondiale e si nascosero nei boschi, da cui presero il nome. Il movimento colpì soprattutto i membri dei popoli slavi del sud, che espressero così resistenza alla guerra e alla monarchia austro-ungarica. Apparve a metà del 1916 e comprendeva principalmente disertori, e dalla fine del 1917 assunse un carattere più di massa; l'aumento dei quadri verdi è stato particolarmente evidente dopo la fondazione dello Stato di SHS. C'erano anche dei rimpatriati dalla prigionia russa nei quadri verdi che portarono le idee social-rivoluzionarie della Rivoluzione d'Ottobre. I membri dei quadri verdi hanno compiuto incursioni e rapine in stazioni militari e ferroviarie, magazzini alimentari e manieri, nonché negozi ed edifici privati, e in Croazia le più colpite sono state le contee di Požega, Bjelovar, Srijem e Križevci. In risposta a questi eventi, la Presidenza del Consiglio nazionale ha rivolto al governo serbo e alle forze dell'Intesa la richiesta che i loro eserciti entrino quanto prima nel territorio dello Stato di SCS. Poco dopo, le rivolte causate dai membri dei quadri verdi cessarono ea metà del 1919 tutte le tracce del movimento erano state soppresse.

Krsto Hegedušić, residente pannonico e della Podravina all'apice del suo talento pittorico: il personale viene trascinato nudo, impiccato, la locanda è sotto i piedi, zucchero e sale vengono portati in macchina, c'è la chiesa di Hlebine e le case di Hlebine con i loro portici a tutto sesto sul lato del cortile, i cavalli scalpitano e il popolo rumoreggia, il dio di Bistrica impugna una sciabola. Tutto questo insieme in questo ambiente familiare di Hlebine, ribellione, rivolta e ampia libertà che ancora non verrà.

L'amica di Branka, la compagna di vita di Krstina, ha appena portato del caffè nero. Ora è il 1975. Distanza e post festum. L'unità di Mirjana scrive una poesia a suo padre e il segretario Maligec riordina i suoi ricordi con la segretaria venticinquenne nel laboratorio del maestro di Krsto. Joža Fluksi maneggia abilmente il registratore come se scolpisse una parte della sua nuova scultura.

Hegedusic e Podravina. Un argomento eterno e inesauribile.

E Krleža ha recentemente scritto: "Fin dall'inizio, Krsto Hegedušić ha dipinto lo stesso motivo: la sua Hlebine, se stesso e tutti noi su questa nostra terra". Dal grembo del diario di Krleža (1967) apprendo questi pensieri sul professor Hegedušić: da "Zelenog kadera" alla"Requisizione", tutte le fiere della Podravina, aratori, mucche, seminativi, salici, fuochi, zingari, osterie, nevi, fango e così via, tutta la finzione artistica del nostro popolo naif è ancora nell'ombra di Hlebine di K. Heg., la cosiddetta scuola di Hlebine fino ad oggi.

Orizzonti lontani fino ad Ždala, meli, poetici "cipressi ungheresi" in lontananza, sull'altra sponda della Drava, sere d'estate con i fuochi degli zingari, polli e idioti della Podravina, Picokenland nella fantasia di un ragazzo, tanto tempo fa, fino a "Motivi della Podravina"(1917—33.).Nella grigia e fatiscente casa della città alta, in quelle rovine marce, a Pištaj, nell'edificio sotto il quale Jukić sparò a Cuvaj nel 1912, Milček Horvatin viveva con sua sorella, la madre di Krstina, quando tornò da Mitrovica". Kamilo Horvatin - Milček è un meraviglioso ricordo di Kristina dai tempi della sua infanzia. Orientamento a sinistra. "Rally a Nova Ves". Motivi sociali. Schema di vita. Krsto nel 1919 a Dnevnik in parole e un'immagine del suo lavoro futuro: "I pellettieri, persi pallidi nei loro grembiuli di cuoio e nel cortile d'acqua di una taverna, al tramonto (con i panni stesi) aspettano il discorso di Milček". Piccola letteratura.

Naturalmente, Podravina e Hlebine non sono visibili dalla Città Alta di Pištaj, ma l'ispirazione del pittore si irradia dalla Drava, dalle distese e dalle inondazioni, dai boschi di Hlebine e soprattutto dalle "stupide, care e chiare teste di Hlebine". I ragazzi Pavlek di Bilogorska 44, lì verso Delovi, sai oltre i ponti, hanno avuto difficoltà a sopravvivere alla catastrofe della prima guerra mondiale. Quattro di loro, e la madre da sola. Se non fosse per Hlebine e la generosità di casse e pacchi, si morirebbe di fame a Pištaj, ci sarebbe una carestia. C'è una cara connessione con il vecchio paese attraverso lo stomaco. E Miki (Mirjana) aggiunge estatica: » Poi sono sceso dalla Mercedes e ho guardato il mio compaesano, che mi guardava negli occhi mentre guidavo in macchina. La foto esatta di papà!" E aggiunge: "Papà diceva che tutta la sua visione del mondo aveva origine da Hlebine. Ha vissuto tutto lì. Anche la sua concezione della pittura". Generalic fa correre i cavalli, sfrenati, in quei tempi. E il sole splende irresistibilmente, una cortina di luce forestale tra i rami. "Papà è un uomo di natura". L'elenco dei ricordi di Branka: »Amava le fiere, l'elemosina, i mercatini delle pulci, le chiese sante. Ci sono persone insieme.

Cari volti della Podravina, eppure così particolari e semplici. Arrivavamo a Čazma con i conducenti di vitelli. È stato allora che sono stati creati quei disegni e la grafica. Krsto è un disegnatore molto virtuoso. Tra due minuti emergerà una figura con tutte le sue caratteristiche fisiche e mentali." "Beh, la sua corrispondenza! Scriveva sempre e chiedeva di Hlebine. Ha scritto di Hlebine da Parigi! Dei colori di Hlebine, delle pianure, delle distese della Drava. Con queste libertà e pianure pannoniche, libertà elegiache, mi sedusse mentre ancora studiavo. Eravamo colleghi all'accademia d'arte. Io sono al primo anno, lui all'ultimo. Un vecchio con una grande testa! E io sono la figlia di Frangeš. Una ragazza cittadina, molto bella, dalla casa di un grande scultore!

Una volta era con me e gli ho detto che se un disegnatore così bravo è stato creato, dovrebbe dipingere qualcosa dal vivo per me, è così che lo ricordo. Quale padre?! -- Egli ha detto. Disegnami una mucca! Mangia bozze. Virtuoso. Il mio commento è stato breve: cosa c'è che non va nelle corna della mucca?! "La ragazza di città ha pensato molto a loro, e io ho pensato al bue. Non ha voluto parlarmi per due settimane."

E come ti sei effettivamente sposato a Čakovec nel 1932?

»Niente di strano, certo. Lui, sai, aveva una rivolta contro una sorta di fama come pittore senza soldi spesi. Ed ero, come ho già detto, una simpatica marmocchia di città, figlia di un padre famoso. Un premio, diremmo, per lui. Tuttavia, lui, completamente nel suo stile, ha stabilito condizioni e richieste. Poi non ho avuto altra scelta che scappare di casa, a Čakovec in qualche modo ho perso le mie usanze e così è stato. I migliori uomini stavano aspettando! Perché non è una cosa da poco: la figlia di Frangeš si sposa! Krsto aveva i soldi, non per ordinare una pinta, ma solo un bicchiere di birra. Uova strapazzate la sera. Secondo, l'hanno portata a Hlebine in autobus. Hanno preso in giro mio padre Frangeš: in autobus. Hanno rimproverato mio padre Frangeš: Volevi un barone, ma hai un comune!"

E Krsto continua a dipingere.

I fratelli Hegedušić a Hlebine nel 1934.

II.

Un piccolo pezzo di letteratura da Parigi ci rivela l'affetto di Krsto per Krleža fin dalla sua giovinezza. Nel 1926 un giovane pittore emergente scrive a Krleža, dalla metropoli degli intellettuali mondiali: »Caro signor Krleža, oggi proprio al Louvre ho trovato Brueghel in un angolo, e forse è per questo che le scrivo. Ah, se tu sapessi che patetico ladro è quel Brueghel! (...) E poi il resto dei fiamminghi e degli olandesi! Non ci sono pose, costumi, teatralità, presunzione. Teniers, poi Steen e poi "Kermes" di Rubens: i servi bevono, si pizzicano e urlano. Quanta gioia e vita, quanta passione e temperamento! Puoi sentire il sole, puoi sentire la vita. Ho guardato quelle feste di Brouer e Teniers e ho riso a crepapelle di quegli ubriaconi e ragazze fiamminghe. E sono stato sopraffatto dalla gioia che mi sono convinto di essere sulla strada giusta"

Branka: "Krsto una volta disse alla signora che Krleža era come un padre."

Non avevano la forza di vederlo in ospedale ora che era malato terminale". Andavano spesso in gita nello Zagorje". Un tempo, Krleža attirò anche Krsto alla letteratura, perché i diari di Hegedušić sono letteratura. »

Krleža amava venire nel giardino di Rokov quando scriveva le sue famose Ballate di Petrica Kerempuha.Ciò che scriveva prima di mezzogiorno veniva letto la sera. E, sai, nessuno sa leggere ballate così belle, succose e corrette come lo stesso Krleža!"

Nel diario di quei giorni di Krstina, scrive semplicemente: "Branka piangeva". che di notte decise di dare a Krleža la più preziosa cosa che aveva in quel momento: il dipinto "Zeleni kadar". Ha particolarmente apprezzato quel dipinto. Al mattino l'ha impacchettato e l'ha portato a Krleža".

Ricordo di ballate e — ancora lacrime agli occhi di Branka.

Nella prefazione alla monografia su Hegedušić, Krleža scrisse nel 1974:

— Il panorama delle motivazioni di Hegedušić è rimasto irrimediabilmente malinconico. Particolari di vita patrizia, stalle, cortili fangosi e negletti, campanili nella nebbia, dolenti, mattoni rossi, capanne fumose, vacche, campi arati nel fango, orizzonti nella lugubre luce primaverile o autunnale, pastori, aratori, contadini ubriachi ruelkao di Brueghel, perdono, ciotole piene di salsicce, qualcuno urina sempre, qualcuno vomita, qualcuno viene violentato e qualcuno si dondola sulla forca. La tristezza del tardo autunno, e nel susino fangoso sotto il recinto divampò una raffica di passere portatrici di morte. Un corpo cadde morto. In nessun quadro della pittura contemporanea le porte contadine socchiuse, chiuse e neglette scricchiolano così fatalmente, come nelle baracche marce di Hegedušić".

La determinazione sociale della pittura era fermamente incrollabile. Mi risentivano per questo prima della guerra. È stato arrestato per questo. Una volta possiedo persino la mia cara Hlebine. Nel 1930, il giornale "Koprivnički Hrvat" scriveva: "La "Fiera a Koprivnica" di Hegedušić dove sono esposti ragazzi che si adattano a Sing-Sing o a qualche vecchio panopticon di villaggio, in cui il calore della fantasia giovanile svanita, sfigurava le figure di cera. Che cosa è stato fatto da allora? un sano contadino della Podravina, robusto e bello? Perché non si chiama tutto zeitgeist, se lo guardi con occhi normali, non pieni di sentimento, a queste battute futuristiche?"

Ecco com'era. Macek, un importante politico dell'epoca, si ribellò persino personalmente. Ma lascia che ne parli il mio amico Branka: - Sì, la gente della Podravina vuole solo bei dipinti. I suoi dipinti, come si vedono, come il bellissimo Tomerlin. Krsto disprezzava la pittura idilliaca. Non ha mai voluto fare il pittore di facciate per esterni della domenica. Sì, e quell'incidente con Maček. Una delle migliori produzioni teatrali di pre-produzione di Krstina è stata "Matija Gubec" diretta da Gavelle. I contadini sono raffigurati in modo abbastanza realistico, in tuta e mutande semplicemente cucite insieme. Maček ha protestato dopo lo spettacolo, perché la gente di Našice fosse vestita in modo così brutto. Ha suggerito di vestirsi con una specie di costumi anni sessanta. Sai, quelle gonne corte arruffate. Una sorta di kitsch sotto l'influenza della città".

E Krsto ha lottato a modo suo per salvare il contadino da quel kitsch zuccherino e vistoso.

Il quadro non deve essere una facciata, ma un'anima che ne fa capolino. Sociale. Vero. Nessun luccichio o lucentezza finta. È sempre riuscito a dimostrarlo.

Quando Krsto è stato arrestato a Hlebine, il suo vicino Janton Pintarov, che Krsto credeva fosse un eterno codardo, ha detto gentilmente e chiaramente ai gendarmi con i baffi: «Sì, gendarmi», disse quando entrarono nella stanza, «vedo che gli uomini sono vivi e stanno bene». E vi diciamo gentilmente che devono venire vivi e vegeti a Koprivnica e che non devono lasciare un solo capello della loro testa"."Stai minacciando le autorità", disse il sergente. "Non stò minacciando nulla, dico come deve essere". »Noi cinque!«. "E siamo cinquecento ", dice Janton, "e se necessario, ti darò qualche consiglio sul correre più rapidamente".

E quella faccia sorridente di Janton nella foto, la mente di quella dura e pesante sarebbe la sua vera?!

Krsto Hegedušić a Hlebine intorno al 1930.

III.

Mentre "Hrvatska straža" nel 1935, dopo l'era gloriosa del paese, cercò di distruggere completamente Hegedušić e Krleža con un aspro articolo, tra l'altro scriveva: "Come Krleža calunnia tutta la vita pubblica croata con le sue parole, così Hegedušić calunnia con i suoi quadri..." il professor Hegedušić continua a dipingere. E insegna con insistenza alla sua Hlebine a dipingere.

Saltando un po' lo spazio e il tempo, qual è stato l'atteggiamento dell'accademico Hegedušić nei confronti dei naif negli ultimi anni?

Branka: »Amava il naif, era suo padre senza dubbio. Ma era molto arrabbiato e profondamente offeso da tutti questi fenomeni negativi nell'arte naif legati all'iperproduzione e alla trasformazione.

Non andrà bene. Ripetizione di temi, mancanza di inventiva, modelli, luoghi comuni. Le tre donne vanno un po', vanno un po' nella foresta, un po' là. Nessuna idea. Disprezzava gli schemi. E apprezzava molto certi pittori di qualità del registro naif, anche se non fu mai d'accordo con il nome di questa direzione pittorica."

E nell'era "Zemlje", ha insegnato molto a Hlebine. Soprattutto Ivan Generalić. » Ha corretto le bozze con lui per anni. Pure la correzione di bozze! Queste non erano conversazioni sulla pittura, ma Ivina l'ha dipinto così e così!.!. Sono stato contento che Ivina ci sia riuscito".

Contatto costante con Hlebine. »Ha disegnato i primi trattori e mietitrici quando li ha acquistati la cooperativa di Hlebine. Si rallegrava di ogni crescita economica del villaggio e sapeva anche riconoscere gli errori. Era particolarmente impaziente della costruzione della galleria".

Da Dnevnik: "Quando nel marzo 1961 l'ingegnere Pavle Gaži di "Podravka" e la pittrice Francina Dolenec vennero da me con l'idea di provare a costruire una galleria a Hlebine dove avrebbero esposto i membri del circolo pittorico di Hlebine, l'idea mi piacque. Vide la possibilità stessa della promozione internazionale del villaggio di Hlebine..." Poco più avanti, Dnevnik scrive: "Il 12 maggio 1968 è stata finalmente aperta una galleria a Hlebine. Ma andiamo, l'ho aspettato e sono arrivato alla fine..."

È così che Krsto era sempre nei confronti di Hlebine un naif. Onesto e impenitente, a volte sgradevole, ma vero e genuino, giusto. Amava anche i Podravini a Zagabria, ovunque li incontrasse. Era come se avesse incontrato un pezzo della sua terra.

»Non è naif. Tuttavia, useremo per lui etichette che sono vicine alle persone naif: è un uomo attaccato alla sua regione, al suo paese, è un uomo naturale, vale a dire, applicato a Hegedušić, che è semplice e diretto come la natura stesso" (Jean Cassou). "... La pittura di Hegedušić dovrebbe aiutarci a decidere di guardare la realtà negli occhi. Potrebbe anche aiutarci a superare i fardelli del nostro provincialismo. Hegedušić ha inventato personalmente la situazione etnicamente provinciale e ha creato una pittura che appartiene alle più forti manifestazioni artistiche della nostra epoca " (Arca di Torsten Berm).

Nel primo anniversario della morte di Hegedušić (7 aprile 1976), nella galleria di Hlebine è in preparazione una piccola retrospettiva della pittura di Hegedušić. Dopotutto, il grande pittore è venuto dalla sua amata Hlebine. Sarà una celebrazione della cultura, ma anche un inno all'amore.

Era sempre felice di vedere i suoi compagni Podravini:
visita del "Podravino" Hegedušić (a destra) riceve la
monografia "Podravina" da Pavle GaŽi in occasione di una
visita dei "Podravini" alla sua retrospettiva nel 1974

IV.

"Krsto aveva un amore insolito per la terra. Ogni primavera doveva persino affondare fisicamente le mani in lei. È sempre stato un diavolo".

"E le sue mani erano speciali, gentili e ruvide allo stesso tempo. Težačke".

(Illustrazione di J. Turković)

Alla fine della sua vita, con quella mano e quell'amore per la terra, realizzò gli affreschi a Tjentište. “Sutjeska è la grande ispirazione di Bilanje”

Branka: “Ha fatto quegli affreschi quando era gravemente malato. Ma era tenace, credeva nella vita. Il compagno Tita ha fatto l'ultimo schizzo, il più grande. Si teneva al muro con una mano e disegnava con l'altra. Le ultime pennellate su quel quadro storico".

Questo stesso schizzo rimarrà come proprietà permanente tra i lavoratori di "Podravka". Un altro forte legame del professor Krsto con la sua terra natale. E infine, di nuovo Krleža:- Gran parte di ciò che è stato sopravvalutato come scoperta artistica nella pittura internazionale cinquant'anni fa sta ancora risuonando come un'ossatura, e i dipinti di Krsto non si sono estinti.

Tradotto s.e.&o. da Naive Art info

Tratto da