CRONOLOGIA DELLA PROGETTAZIONE EDILIZIA E DELL'APERTURA DELLA GALLERIA D'ARTE NAIF DI HLEBINE - ANNI 1962 - 1968
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| Galleria di Hlebine il giorno dell'inaugurazione, il 12 maggio 1968 |
Draženka JALŠIĆ ERNEČIĆ
Museo della città di Koprivnica
CRONOLOGIA DELLA PROGETTAZIONE EDILIZIA E DELL'APERTURA DELLA GALLERIA D'ARTE NAIF DI HLEBINE - ANNI 1962 - 1968
Il periodo 1962-1964
Nelle linee guida delle attività economiche dell'Assemblea del Comune di Koprivnica, già nel 1963 si sottolineava che "con la crescente affermazione di pittori naïf nel paese e nel mondo, è necessario avvicinarsi alla costruzione di una "galleria naïf" nel cuore della pittura nella città di Hlebine." In senso museologico, il concetto di costruzione museale "in situ" era in accordo con i più moderni concetti museali europei. Nel luglio 1963, durante il plenum del Comitato municipale SKH Koprivnica, dove furono discussi i problemi dello sviluppo economico del comune, fu deciso, tra l'altro, di finanziare la costruzione della Galleria dei pittori contadini a Hlebine. Nello stesso anno, il giornalista errante del "Vjesnik u srijedu", Gerhard Ledić di Samobor ha organizzato cinque mostre di artisti naïf e, come aveva promesso, ha donato tutto il ricavato al fondo per la costruzione di una galleria a Hlebine. Già nel maggio 1963 arrivarono sul conto corrente 50.000 dinari e le aspettative prevedevano che tale importo sarebbe raddoppiato. Il giornalista e collezionista Gerhard Ledić ha organizzato tutte le mostre in memoria del 20° anniversario della morte di Mirko Virius, e i dipinti "naif" della sua collezione potevano essere visti a Sisak, Zagabria, Slovenj Gradec, Koprivnica e Zemun. Il comune di Koprivnica ha previsto nel piano sociale 10 milioni di dinari per la costruzione della galleria, mentre il villaggio di Hlebine contribuirà ai lavori e stanzierà circa 5 milioni di dinari. Nella sessione dell'Assemblea municipale di Koprivnica, i consiglieri hanno approvato una conclusione secondo la quale "uno dei compiti fondamentali nel 1964 sarà la costruzione di una galleria a Hlebine". A Hlebine, le azioni di volontariato sono continuate dal 1963, i contadini hanno portato materiali da costruzione e preparato lo spazio per la galleria.
Adozione del progetto concettuale della Galleria Hlebine nel 1964
Alla seduta del Consiglio per la Cultura del Comune di Koprivnica tenutasi il 7 febbraio 1964, alla presenza del prof. Krsto Hegedušić e il progettista concettuale della futura galleria di Hlebine, l'ingegnere architettonico Miroslav Begović di Zagabria, è stato adottato il progetto concettuale della galleria di Hlebine, e i membri del Consiglio e tutti i presenti, dopo aver disimballato e adottato il progetto concettuale della futura Galleria di Arte Primitiva di Hlebine, ha concluso che il grande progetto principale avrebbe dovuto essere terminato al più tardi entro il 5 marzo dello stesso anno, in modo che i lavori per l'ampliamento della Galleria potessero iniziare il prima possibile. la futura galleria è stata progettata secondo il principio di un sistema di padiglioni di costruzione museale, e la futura Galleria di Arte Primitiva a Hlebine avrebbe dovuto avere un portico d'ingresso coperto, una galleria, una stanza per il curatore, un deposito, un atrio, un guardaroba , cassa, sale ufficiali, una camera oscura, grande salone sociale per 210 persone con palco, atrio antistante le sale sociali, sala sociale con buffet, angolo cucina, sala lettura, biblioteca e un terrazzo. Tra i padiglioni era previsto un piccolo cortile, in parte coperto da piantine, concepito in modo da poter servire da occasionale esposizione di sculture.
La discussione sul piano sociale e preventivo per il 1964 ha posto l'accento sul problema della mancanza di spazi scolastici nell'area del comune di Koprivnica e della mancanza di fondi per i lavori, per cui si è proposto, tra l'altro, di posticipare la costruzione della galleria di Hlebine, e trasferire i fondi per la costruzione della galleria al fondo per l'istruzione, per la costruzione di edifici scolastici a Drnje, Novigrad o Koprivnica. Alla sessione dell'Assemblea del comune di Koprivnica nell'aprile 1964, fu presa una decisione sull'introduzione di autocontributi per la costruzione di una galleria di pittori contadini, mentre alla sessione del Consiglio per la cultura, formazione scolastica ed educazione fisica. All' Assemblea municipale di Koprivnica, i membri presenti sono stati informati dei problemi sorti intorno alla costruzione della Galleria di arte primitiva a Hlebine e che a luglio è stato concluso un contratto con la società di costruzioni "Tehnogradnja" di Bjelovar e che la costruzione della fondazione presto inizierà per la Galleria di Hlebine.
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Da sinistra a destra: Rudolf Filipčić, Josip Generalić, dietro di lui Drago Maltarić, Pavle Gaži, dietro di luiJosip Gaži, Ivan Generalić, architetto della Galleria Hlebine Miroslav Begović, dietro di lui Ivica Gaži,Miroslav Perković, Rade Bulat, dietro di lui il direttore di Vjesnik Božo Novak
Attività del comitato per la costruzione della Galleria Hlebine
In occasione dell'inizio della costruzione della Galleria a Hlebine, Glas Podravina il 29 agosto 1964. ha pubblicato un'intervista a Miroslav Perković, presidente del Comitato di costruzione della galleria, che ha fatto riferimento all'intera serie di lavori preliminari e preparativi che hanno preceduto l'inizio della costruzione della galleria, dal 17 novembre 1962, quando tutti coloro che erano interessati alla costruzione della galleria hanno prima incontrato a Hlebine - la gente del posto, pittori contadini, fino ai rappresentanti delle autorità della repubblica. In quella data fu deciso di iniziare la costruzione della Galleria, e fu concordata anche l'assistenza dei contadini per cinque giorni lavorativi, che risparmiarono fondi per un importo di 3 milioni di dinari, cioè sul riutilizzo dei fondi stanziati per la costruzione di una scuola a Koprivnica, Drnje o Cittanova. Alla fine, però, fu adottata la proposta di procedere alla costruzione della Galleria. Oltre ai fondi forniti dalle autorità federali e repubblicane e dall'Assemblea del comune di Koprivnica, sono pervenuti anche fondi individuali. Franjo Gaži è stato il primo a donare alla galleria 50.000.000 di dinari e Gerhard Ledić ha donato tutti i proventi della mostra di dipinti di artisti naïf della sua collezione privata.
Nel luglio 1964 fu adottato il progetto principale di Miroslav Begović e la ghiaia fu portata in cantiere con carri di contadini e trattori della Cooperativa, che praticamente diedero inizio alla costruzione della galleria. Il 25 luglio 1964 furono erette la caserma per gli operai e l'edificio amministrativo. I contadini si sono coinvolti e hanno formato un tutt'uno con gli operai della "Tehnogradnja" di Bjelovar. Le misurazioni geodetiche e il picchettamento del cantiere proseguirono il 28 luglio e già il 5 agosto 1964 fu effettuata la localizzazione dell'edificio. In quell'occasione ci fu un malinteso tra l'investitore e il proprietario della stalla, che dovette essere rimossa di 6 metri. Poiché il proprietario della stalla richiedeva una cifra eccessiva, le misurazioni venivano ripetute ed eseguite in modo che la stalla non dovesse essere demolita. La consegna dei materiali da costruzione è stata effettuata dalla gente del posto l'11 agosto, mentre il giorno successivo il cantiere è stato ripulito da un'azione di lavoro giovanile a cui hanno preso parte anche i residenti più anziani di Hlebine. Il 17 agosto è stata scavata una cava di calce e sono stati installati i pali per l'illuminazione elettrica. Già il 19 agosto è stata completata la pulizia dell'humus, è stata installata una pompa dell'acqua ed è stato organizzato il cibo per gli operai. Il cantiere era pieno di gente del posto e volontari che hanno risposto alle azioni di lavoro, e il giorno dell'apertura ufficiale della Galleria per la Festa della Repubblica il 29 novembre 1965 era più ottimisticamente previsto.
L'inizio della realizzazione del sogno di Hegedušić e la nuova fondazione della Galleria Hlebine nel 1964
Nell'ottobre 1964, la società di Bjelovar "Tehnogradnja" gettò le nuove fondamenta della futura Galleria, e il cantiere fu visitato dal rappresentante federale Branko Pavlek e dal segretario del Comitato municipale SKH Koprivnica Miljenko Sestrić. Accompagnati da Miroslav Perković, presidente del Comitato per la costruzione della Galleria, hanno visitato il cantiere e si sono interessati ad alcuni dettagli sulla costruzione della Galleria. La maggior parte dei fondi è stata fornita da SR Croazia per un importo di 11,5 milioni di dinari, Comune di Koprivnica 10 milioni di dinari, Federazione 7,5 milioni di dinari e Hlebine 2 milioni di dinari. L'assistenza è prevista dalle stesse parti nel corso del prossimo anno, e si ritiene che anche il distretto di Koprivnica fornirà assistenza. Nello stesso anno, il corrispondente di Glas Podravina Martin Mihaldinec ha pubblicato un articolo di giornale su "Krsto Hegedušić - Promotore della Scuola di pittura di Hlebine" in cui ha fatto riferimento all'avvicinarsi della scadenza prevista per l'apertura della Galleria di Hlebine, un evento culturale che ha assunto proporzioni locali. Allo stesso tempo, ha ricordato che "se non fosse per Krsto Hegedušić, non ci sarebbero né i Naifs di Hlebine, né la galleria. Sarebbe superfluo sottolineare i meriti di Hegedušić per l'azione concreta attorno alla costruzione della Galleria di Hlebine, ma non sono da meno quelli del lavoro e dell'insegnamento ai Naif. Aspettiamo l'apertura della galleria vediamo quanti riconoscimenti e che posto avrà Krsto Hegedušić, perché questa galleria è proprio un'idea di Hegedušić, con la quale vuole elevare la sua nativa Hlebine a un piedistallo di classe mondiale." Allo stesso tempo, Mihaldinec ha anche citato un critico di Naif: "Il suo sogno è organizzare un festival di proporzioni fiamminghe nel villaggio di Hlebine. Una fiera dell'arte naif del mondo..." (Oto BihaljiMerin, 1964)
In una conversazione con il presidente dell'Assemblea del comune di Koprivnica, Rudolf Filipčić, sullo sviluppo culturale di Koprivnica e del comune e sullo sviluppo della vita culturale in quest'area, l'importante luogo della costruzione della Galleria a Hlebine e la ricostruzione dell'edificio del museo a Koprivnica (che reindirizzando le risorse finanziarie alla costruzione della Galleria a Hlebine secondo i progetti dell'op.a. dell'architetto di Zagabria Vjenceslav Richter) non è mai stato completamente realizzato.
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La galleria di Hlebine al tetto e annuncio delle elezioni del 1965
Già il 1° gennaio 1965 la giornalista di Glas Podravina, Vesna Svec individuava l'adozione del progetto concettuale della Galleria di Hlebine come un momento importante della vita culturale dell'ultimo anno 1964. Sempre a gennaio, Anka Berus e Jelica Radojčević hanno visitato il cantiere della Galleria di Hlebine, e Anka Berus ha sottolineato che "la galleria dovrebbe essere completata il prima possibile e dovrebbe essere il centro dell'arte naif nella nostra Repubblica". Dopo il cantiere, ha visitato tutti gli artisti naif, era interessata al loro lavoro, di cui era molto soddisfatta. Alla seduta dell'Assemblea del comune di Koprivnica, il presidente Rudolf Filipčić ha informato i consiglieri che nel 1965 "il cofinanziamento della galleria di Hlebine continuerà, considerando che i forum repubblicani ne hanno proposto l'apertura quest'anno". L'inverno mite è stato clemente con i costruttori e gli imprenditori che, insieme a circa 100 volontari tra contadini e giovani, studenti più anziani e membri del Corpo dei Vigili del Fuoco Volontari, hanno lavorato insieme per coprire il tetto della Galleria, che è stata completata alla fine di febbraio. A tutti i livelli, fino al Consiglio dell'Assemblea Federale e al Parlamento della Repubblica di Croazia, tra i progetti di sviluppo nel campo degli standard sociali, è stata sempre menzionata la costruzione della Galleria Naive di Hlebine, come grande risultato durante il mandato biennale, che indirettamente prefigurava le nuove elezioni del 1965.
Dopo la mostra londinese degli artisti naif della scuola di pittura di Hlebine, il conflitto tra Generalić e Hegedušić culminò in articoli di giornale, e il 3 aprile 1965, il corrispondente di Glas Podravina, Martin Mihaldinec rifletté criticamente sui disaccordi nella pittura naif: "... Penso che la galleria di Hlebine dovrebbe dare una svolta e riunire tutti i pittori naïf in un fronte unito. Prima o poi questi dissapori e conflitti personali danneggeranno la pittura naif, e con buona volontà e comprensione tutto questo potrebbe essere evitato. La galleria di Hlebine sarà un orgoglio non solo per quel villaggio, ma per tutto il nostro pubblico culturale, in quanto tale dobbiamo fornire pieno supporto..."
Azioni di volontariato "Hlebine '65" e programmazione del turismo culturale nel 1965
Già il 1° gennaio 1965 la giornalista di Glas Podravina Vesna Svec individuava l'adozione del progetto concettuale della Galleria di Hlebine come un momento importante della vita culturale dell'ultimo anno 1964. Sempre a gennaio, Anka Berus e Jelica Radojčević hanno visitato il cantiere della Galleria di Hlebine, e Anka Berus ha sottolineato che "la galleria dovrebbe essere completata il prima possibile e dovrebbe essere il centro dell'arte naif della nostra Repubblica". Dopo il cantiere, ha visitato tutti gli artisti naif, era interessata al loro lavoro, di cui era molto soddisfatta.
Nella seduta dell'Assemblea del comune di Koprivnica, il presidente Rudolf Filipčić ha informato i consiglieri che nel 1965 "il cofinanziamento della galleria di Hlebine continuerà, dato che i fori repubblicani ne hanno proposto l'apertura quest'anno". favorevole a muratori e imprenditori che, insieme a circa 1000 contadini volontari e giovani, studenti più anziani e membri del Corpo dei Vigili del Fuoco Volontari, aziende hanno lavorato insieme per coprire il tetto della Galleria, ultimata a fine febbraio. A tutti i livelli, fino al Consiglio dell'Assemblea Federale e al Parlamento della Repubblica di Croazia, tra i progetti di sviluppo nel campo degli standard sociali, è stata sempre menzionata la costruzione della Galleria Naive a Hlebine, come grande risultato durante il mandato biennale, che indirettamente prefigurava le nuove elezioni del 1965.
Dopo la mostra londinese degli artisti naif della scuola di pittura di Hlebine, il conflitto tra Generalić e Hegedušić culminò in articoli di giornale, e il 3 aprile 1965, il corrispondente di GlasPodravina Martin Mihaldinec rifletté criticamente sui disaccordi nella pittura naif: "... Penso che la galleria di Hlebine dovrebbe dare una svolta e riunire tutti i pittori naïf in un fronte unito. Prima o poi questi dissapori e conflitti personali danneggeranno la pittura naif, e con buona volontà e comprensione tutto questo potrebbe essere evitato. La galleria di Hlebine sarà un orgoglio non solo per quel villaggio, ma per tutto il nostro pubblico culturale, in quanto tale dobbiamo fornire pieno supporto..."
Azioni di volontariato "Hlebine '65" e programmazione del turismo culturale nel 1965
Il 1 maggio 1965 Rudolf Filipčić, membro del Consiglio repubblicano del Parlamento della Repubblica di Croazia, ha sottolineato che il turismo dovrebbe essere collegato alla Galleria degli artisti primitivi di Hlebine e al Museo di Koprivnica. Nella sessione del consiglio dell'Assemblea del comune di Koprivnica, è stata presa una decisione sull'acquisto di un edificio di proprietà privata allo scopo di sistemare lo spazio davanti alla Galleria di Hlebine, cioè sullo scambio di un edificio di proprietà sociale e terreno per fabbricato e terreno di proprietà privata.
Nella Glas Podravina del 7 agosto 1965, Miroslav Perković ha ricordato attraverso il giornale gli obblighi concordati alla consultazione congiunta di Hlebine del 17 novembre 1962, alla quale erano presenti quasi tutti i pittori naïf della nostra regione, tra cui Ivan Generalić, Franjo Filipović, Dragan Gaži, Mijo Kovačić, Ivan Večenaj e altri, ma anche l'amica Anica Magašić con i rappresentanti socio-politici di Koprivnica. Perković ha ricordato la proposta adottata secondo la quale si dava l'obbligo che ogni pittore naif donasse un quadro in favore della costruzione della Galleria di Hlebine. Il defunto Franjo Gaži fu il primo ad adempiere al suo obbligo nel 1962. Poiché la Galleria di Arte Primitiva di Hlebine è sotto un tetto e poiché sono state spese ingenti risorse finanziarie per la sua costruzione, Perković ha ricordato a quei pittori che non hanno ancora mantenuto la loro promessa che lo faranno davvero presto in modo che la Galleria possa essere aperta appena possibile. In quel momento, per la prima volta, è sorta la questione della formazione e dei fondi della futura Galleria. Perković ha anche pubblicato dati precisi sul finanziamento dei lavori di costruzione, secondo i quali, nel periodo dal 1963 al 1965, per la costruzione della Galleria di Hlebine sono stati stanziati:
30.000.000 (30 milioni) di dinari dati da Koprivnica,
21.500.000 (21,5 milioni) di dinari dati dalla Repubblica di Croazia,
7.500.000 (7,5 milioni) di dinari dati dalla Federazione, e
7.000.000 (7 milioni) di dinari dati dagli stessi residenti di Hlebine sotto forma di donazioni volontarie e azioni lavorative.
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| Direttore del Museo della Città di Koprivnica, prof. Franjo Horvatić alla cerimonia di apertura della Galleria Hlebine |
Interruzione nella costruzione della Galleria Hlebine
A metà agosto 1965 i lavori della Galleria di Hlebine furono sospesi per mancanza di risorse materiali, il che mise in discussione la data ufficiale di apertura prevista per il 29 novembre dello stesso anno. Miroslav Perković, presidente della fondazione per la costruzione della Galleria, ha informato il pubblico della mancanza di fondi per lavori di falegnameria, elettricità e vetreria, per i quali è stato necessario assicurarsi altri 30.000.000 (30 milioni) di dinari. Il Fondo per la cultura della Repubblica di Croazia ha trasferito 10.000.000 di dinari al fondo per la costruzione della galleria per la costruzione della Galleria, con l'Assemblea del comune di Koprivnica che ha contribuito con 7.000.000 di dinari, previsto nel bilancio del comune per il 1965. I restanti fondi necessari sono stati richiesti al fondo culturale comunale e liquidati per un importo di 12.500.000 dinari. Dopo lo scioglimento del fondo, i suddetti fondi sono stati trasferiti al Fondo federale per la cultura. A quel fondo è stata inviata una richiesta scritta per la consegna dei fondi e gli investitori, insieme a M. Perković, avevano solo la speranza che i fondi sarebbero stati trasferiti il prima possibile in modo che la Galleria potesse essere completata entro la scadenza prevista.
Nel settembre di quell'anno, il poeta russo Yevgenij Aleksandrović Jevtushenko visitò Hlebine e Koprivnica, dove in compagnia di Ivan Generalić, Slavko Mihalić e Franjo Horvatić, visitò il museo di Koprivnica e vide le mostre di pittori - contadini di prima e seconda generazione.
Man mano che il completamento della Galleria diventava discutibile e le risorse materiali esaurite, sono emerse critiche al progetto e pareri contrastanti, che si sono concentrati su diversi fatti: dal fatto che la Galleria non servirà pienamente allo scopo per cui è stata costruita, allo spazio espositivo troppo piccolo, e fino alla mancanza di un fondo di dipinti che sarebbero stati esposti in una mostra permanente. Al Presidente del Consiglio Comunale della SSRN, Valent Ambrošić, è stato chiesto se la Galleria svolgerà il ruolo che le era stato assegnato a cui è destinato e come sta procedendo la costruzione. Il problema della mancanza di fondi è stato ripetutamente evidenziato, anche se per la Galleria sono stati assicurati fondi repubblicani e fondi dell'Assemblea del comune di Koprivnica e dovrebbero essere assicurati altri 7 milioni di dinari. Poiché la costruzione e la decorazione dell'edificio sono in fase di completamento, Ambrošić ha previsto che l'edificio della galleria potrebbe essere parzialmente utilizzato all'inizio del prossimo anno 1966, il che dipende da come si otterranno le risorse finanziarie necessarie.
L'appello di Virovski ai pittori naif
(invece dell'apertura prevista della Galleria di Hlebine)
La mostra dei pittori contadini del circolo di Hlebine è stata inaugurata l'8 novembre 1965 in onore della Festa della Repubblica presso l'Università Nazionale di Virje, e le opere di Mirko Virius, Branko Virius, Ivan Lacković, Franjo Filipović, Dragan Gaži, Tereza Posavec, Marija Matin, Petar Grgeč, Josip Horvat Ždalski, Željko Korošec, Branko Lovak, Martin Mehkek, Stjepan Vecenaj, Franjo Vujčec e Milan Generalić. Gli scultori erano Martin Hegedušić, Branko Gaži, Matija Generalić e Josip Horvat Hlebinski. L'Università Nazionale di Virje ha lanciato una campagna per raccogliere dipinti donati di pittori naïf da tutta l'ex Jugoslavia, con la nobile idea di organizzare una mostra di vendita, il cui totale ricavato sarà devoluto al fondo per il completamento della Galleria di Hlebine, di cui il pedagogo artistico e pittore Josip Turković ha riferito al pubblico sulle pagine di Glas Podravina. Dopo l'"Appello ai pittori naif" dell'Università Nazionale di Virje, nei mesi di gennaio e febbraio 1966 arrivarono oltre trenta opere per una mostra-vendita a favore del completamento della costruzione della Galleria di Hlebine, che è stata una riuscita azione di solidarietà degli artisti, ovvero l'Appello dell'Università Nazionale di Virje. Allo stesso tempo, è stata sottolineata l'idea che "la galleria di Hlebine non è solo una questione di sentimenti ristretti, ma una questione dell'intero pubblico culturale...".
All'appello dell'Università Nazionale di Virovo e all'azione di solidarietà degli artisti proposta da Martin Mihaldinec hanno risposto: Ivan Lacković, Stjepan Vecenaj, Dragan e Branko Gaži, Tereza Posavec, Martin Hegedušić, Milan Horvat, Željko Korošec, Joža Horvat Ždalski, Petar Grgeč , Đuro Zvonar, Ivka Špoljar, Josip Horvat, ma anche un gruppo di pittori autodidatti del "Gruppo Uzdin" di Uzdin in Banat (Anjuka Maran, Florika Kec, Marija Balan, Mariora Motoruzesku e Florika Chet), i pittori naif della "Scuola di Kovačica" di Kovačica nel Banato (fratelli Ondrej e Jan Venjarski), l'Associazione degli artisti naif della Croazia (Matija Skurjeni, Ivan Rabuzin, Antun Bahunek, Eugen Buktenica, Đuro Jančić), e i pittori della "Scuola di Oparička" vicino a Svetozarevo (Janko Brašić, Milosav Jovanović, Miroslav Marinković, Krsto Savić).
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Miko Tripalo ha aperto ufficialmente la galleria tagliando il nastro
Crisi e analisi nel 1966
Già alla fine di aprile 1966 si concluse che la Galleria di Hlebine non sarebbe stata terminata neanche nel 1966, perché non ci sono fondi per la sua ulteriore costruzione. Con i fondi ottenuti per la Galleria, l'edificio è stato posto sottotetto e in stato di conservazione, in attesa di ulteriori fondi con i quali verranno completati la Galleria e gli ambienti sociali attigui alla Galleria. Allo stesso tempo, il pubblico cominciò a chiedersi se Hlebine potesse ricevere solo un alloggio sociale e se la Galleria, che sarebbe stata molto più piccola a causa delle infrastrutture, non potesse essere costruita a Koprivnica, dato che oltre a i fondi spesi, le domande giustamente iniziate a porsi diventeranno più che rilevanti il giorno dell'apertura della Galleria di Hlebine: la creazione di un fondo di dipinti e i fondi che serviranno per questo, i fondi che serviranno per mostre e attività museale-galleria, ma anche la questione degli investimenti in risorse umane e personale, le infrastrutture del villaggio e le cattive strade per Hlebine, l'incapacità del villaggio di fornire servizi di ristorazione a gran parte dei turisti che si pensava visitare Hlebine proprio per la Galleria. Sembra che alcuni dei problemi e delle questioni menzionate dal 1966 siano rimasti aperti anche dopo più di quarant'anni di esistenza della Galleria di Hlebine.
Il presidente dell'Assemblea del comune di Koprivnica, Miloš Dobrinić, ha affermato che nel 1966 il comune di Koprivnica non era in grado di fornire fondi per la costruzione della Galleria di Hlebine, considerando gli ingenti fondi necessari per la costruzione della strada Koprivnica - Križevci, ma anche per la sistemazione delle infrastrutture e delle strade nella stessa città di Koprivnica. L'Assemblea del comune di Koprivnica ha preso un impegno speciale e gli sono stati promessi fondi federali e repubblicani per un importo di 25 milioni di vecchi dinari, che sarebbero stati utilizzati esclusivamente per il completamento dello spazio della galleria, mentre la comunità locale avrebbe dovuto raccogliere i propri fondi attraverso l'autofinanziamento -contributo per il completamento dei locali del centro sociale. Inoltre, il dibattito pubblico è stato causato dalla differenza tra i costi effettivi e il valore stimato, che nel 1963 ammontava a 45.222.000 vecchi dinari, che a causa dell'importo è stato suddiviso in due fasi di finanziamento, dove 35.291.000 vecchi dinari avrebbero dovuto essere forniti nella prima fase di finanziamento. Fino al 1966, i seguenti fondi sono stati assicurati e utilizzati per i lavori di costruzione della struttura Galeria di Hlebine:
Nel 1966, 52.661.242 vecchi dinari erano stati assicurati e spesi per la prima fase della costruzione della Galleria di Hlebine, anche se i costi totali avrebbero dovuto ammontare a 45.222.000 vecchi dinari. Nello stesso anno, si stima che fossero necessari altri 50.000.000 dinari per completare l'intero edificio, tenendo conto dei prezzi dei materiali da costruzione dall'aprile 1966.
Referendum, autocontributo, incontro di amicizia a Hlebine '66
e il ruolo dell'ingegnere Pavle Gaži
A metà maggio 1966 si tenne a Hlebine un referendum per il completamento della Galleria di arte naif e del centro comunitario del villaggio, nonché per la riparazione delle strade e dei marciapiedi del villaggio. Su 1.198 elettori registrati, hanno votato 896 (75%) 811 elettori (68% di tutti gli iscritti) hanno votato a favore dell'introduzione dell'autocontributo, mentre 82 hanno votato contro l'autocontributo. Nei tempi in cui il referendum e le elezioni erano "parte inalienabile e integrante dell'autogoverno", non sempre c'era preoccupazione per la redditività, analisi economiche esperte e valutazioni di processo della futura attività museo-galleria e della nuova industria culturale in via di sviluppo, che ha ritardato l'apertura della Galleria di Hlebine per altri due anni interi.
Nello stesso anno si tenne a Hlebine il Meeting di Amicizia e Gioia "Hlebine 66", grande manifestazione culturale della "Mali novina" di Sarajevo, sotto l'egida dell'industria alimentare "Podravka", il cui direttore all'epoca, l'ingegner Pavle Gaži, pioniere del moderno marketing industriale, riconobbe l'importanza di investire nella cultura della Podravina: una sessantina dei migliori studenti di Hlebine frequentavano Ivan Generalić, Franjo Filipović e pittori naïf della regione della Podravina, ma anche grandi scrittori come Branko Ćopić, Gustav Krklec, Enes Čengič e Anđelko Ristić. Anche l'ingegner Pavle Gaži, che a quel tempo era membro del CKSKH, ha preso parte alla cerimonia finale della domenica. La mostra dei disegni dei bambini si è tenuta nel futuro spazio espositivo della Galleria incompiuta di Arte Primitiva, e il gran numero di partecipanti e visitatori ha accennato al futuro della Galleria di Hlebine.
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Possibilità di revisione e nuove soluzioni organizzative nel 1967
All'inizio del 1967, Krsto Hegedušić, pittore accademico e professore, ricevette un premio dall'Assemblea del Comune e della Città di Koprivnica "il 7 novembre 1943, per il lavoro disinteressato sullo sviluppo della cultura nell'area di Koprivnica e la Koprivnica Podravina, e soprattutto per l'istituzione della Scuola di pittura naif di Hlebine, ricevuto alla presenza di operatori socio-politici, tra i quali l'ingegner Pavle Gaži, Miljenko Sestrić e ValentAmbrošić, che dopo la consegna del premio hanno discusso della attività del sottocomitato di Matica Hrvatska Koprivnica, e nella discussione è nata l'idea che il sottocomitato di Matica Hrvatska Koprivnica dovrebbe agire in merito al completamento della Galleria degli artisti Naive di Hlebine. A quel tempo, eminenti operatori culturali e intellettuali di Koprivnica erano attivi nella filiale Koprivnica di Matica Hrvatska: Milan Krmpotić, Nevenka Komadna, Đurđica Pigac, Milan Ostović, Vesna Švec, Petar Prpić, Bozena Loborec, Đurđa Knežević, Juraj Vučetić, Marijan Horvat, Marica Kadija, Zdenka Vrančić, Žarko Marjanović, Vera Škorjane, Radmila Brlečić e Franjo Horvatić, allora direttore del Museo civico di Koprivnica. I circoli sociali, culturali e intellettuali di Koprivnica hanno cercato di trovare la forma migliore per il completamento con successo del progetto, che in termini di costi ha superato di gran lunga i suoi ideatori. Fu solo dopo l'instaurarsi della collaborazione professionale che il Prof. Krsto Hegedušić, prof. Franje Horvatić e l'ingegnere Pavle Gaži, in qualità di indispensabili mecenati culturali, hanno tracciato le linee guida per la futura gestione della Galleria di Hlebine, in cui il Museo della città di Koprivnica ha svolto un ruolo decisivo come istituzione museale che, con il suo potenziale umano e il suo personale, conoscenza e attitudine professionale, ha stabilito con successo il quadro per le attività di museo-galleria, la missione e la competenza della Galeria di Hlebine come dipartimento separato.
L'industria alimentare di Podravka come mecenate e pioniere degli investimenti culturali della Podravina nel 1967
Nella prima sessione dell'Assemblea del Comune di Koprivnica, è stato discusso il budget per il 1967, compreso il budget per il completamento della Galleria di Hlebine. Lo stesso argomento è stato discusso anche all'assemblea degli elettori di Hlebine, dove è stato chiesto di stanziare fondi per il completamento della Galleria. Il budget per il 1967 non prevedeva fondi per il completamento della Galleria. Allo stesso tempo, il segretario dell'Assemblea del comune di Koprivnica, Stjepan Kapusta, ha negoziato con l'industria alimentare "Podravka", che dopo quel periodo fornirà fondi considerevoli per lo sviluppo della vita culturale della comunità sociale. Tra i primi investimenti "Podravka" nello sviluppo della cultura della comunità locale c'erano proprio i fondi destinati al completamento della Galleria di Hlebine.
Nell'aprile del 1967 gli operatori culturali di Koprivnica si rivolsero per la prima volta all'economia in un "linguaggio comprensibile", che risolse la crisi culturale della Galleria di Hlebine con un'azione concreta in cui "Podravka" decise di fornire assistenza allo sviluppo della cultura in Podravina. La decisione, secondo la quale l'importo di 200.000 nuovi dinari è stato versato sul conto per il finanziamento e la costruzione di strutture culturali in questa regione, ha avviato fondi comunali, repubblicani e federali. Il decano del giornalismo di Koprivnica, Jovo Rojčević, ha scritto dell'importanza storica della suddetta seduta del consiglio operaio "Podravka", alla quale era presente anche Petar Prpić, presidente della sezione della Matica hrvatska Koprivnica, a Glas Podravina da aprile 1, 1967, dove il testo è "Il contributo di Podravka alla cultura", dedicato alla prima di una serie di azioni culturali, donazioni e sponsorizzazioni di Podravka basate sull'approccio pionieristico di marketing dell'ingegner Pavle Gažija. I suddetti 200.000 nuovi dinari erano destinati al completamento della Galleria degli artisti naïf di Hlebine, che dopo cinque anni di investimenti nell'edificio consentì finalmente l'apertura della Galleria il 12 maggio 1968.
Tra il 1963 e il 1967, più di 100 milioni di dinari sono stati investiti nel finanziamento della costruzione della Galleria di Arte Naïf a Hlebine, la maggior parte dei quali è stata fornita da:
Comune di Koprivnica dal bilancio 44.000.000. vecchi dinari
Industria alimentare Podravka 20.000.000. vecchi dinari
Fondo federale per la cultura 10.000.000. vecchi dinari
Fondo Repubblica per la Cultura 20.000.000. vecchi dinari
Autocontributo del villaggio di Hlebine 6.000.000. vecchi dinari
Non sono inclusi i contributi di individui, organizzazioni sindacali, lavoratori socio-politici, culturali e pubblici della comunità locale e della repubblica, così come le azioni di volontariato in cui i residenti del villaggio di Hlebine e i giovani di Koprivnica e della Koprivnica Podravina ha preso parte.
Sette anni di fedeltà all'idea della Galleria d'Arte Naif di Hlebine nel 1968
Domenica 12 maggio 1968, dopo quasi sette anni, la Galleria delle arti naive di Hlebine è stata ufficialmente inaugurata sotto gli auspici di Mika Tripala, presidente del Comitato esecutivo del Comitato centrale della Confederazione croata. Nel programma in occasione dell'apertura della Galleria si sono esibiti il gruppo folcloristico della scuola di Hlebine, il gruppo di canto del paese, il gruppo strumentale di Martin Hegedušić e alla cerimonia sono stati distribuiti anche i premi del concorso Hlebine 68 Al grande e solenne evento di Hlebine hanno partecipato i più importanti rappresentanti del mondo sociale, politico e culturale della vita della comunità locale, della regione e della repubblica, pittori, scultori, rappresentanti dei media e più di duemila cittadini che con entusiasmo atteso il simbolico taglio del nastro azzurro.
Tra gli altri illustri ospiti all'inaugurazione della Galleria di Hlebine c'erano il pittore accademico prof. Krsto Hegedušić, scrittori Gustav Krklec, Branko Ćopić, Dragan Kulidžan e Anđelko Ristić, drammaturgo e direttore del Libro dei giovani Ivan Potrča, direttore del giornale Ciciban Branko Jurac, direttore della Galleria d'arte contemporanea di Zagabria Božo Bek, tenente colonnello generale Rade Bulat , maggior generale Bruno Vuletić, presidente del Fondo per la promozione delle attività culturali Anica Magašić, membro dell'IC CK SKH Jelica Radojčević, membri dell'ingegnere CK SKH Pavle Gaži, Božidar Novak e Ivan Bojanić, presidente dell'Assemblea del comune di Koprivnica Miloš Dobrinić, presidente della Conferenza municipale della SSRN Koprivnica Valent Ambrošić, presidente della SUBNOR Koprivnica Drago Maltarić, direttore del Museo cittadino di Koprivnica, prof. Franjo Horvatić, e numerosi rappresentanti della vita culturale e pubblica. La cerimonia è iniziata alle 10 con i discorsi di benvenuto, dopodiché alle 11 Mika Tripalo, patron della cerimonia, ha aperto la Galleria tagliando il nastro. Lo spazio espositivo della Galleria di Hlebine ha esposto le opere di quattordici artisti naïf della scuola Hlebine: Franja Filipović, Branko Gaži, Dragan Gaži, Ivan Generalić, Josip Generalić, Mate Generalić, Mijo Gradečak, Martin Hegedušić, Mijo Kovačić, Ivan Lacković, Martin Mehkek, Franjo Mraz, Ivan e Stjepan Večenaj. Le opere esposte furono selezionate a metà aprile 1968 da una giuria composta da: Božo Bek, direttore della Galleria civica di Zagabria, Željko Grum, direttore della Galleria moderna JAZU e Dr. Boris Kelemen, direttore della Galleria di arte primitiva di Zagabria.
La prima mostra nella Galleria di arte naïf a Hlebine nel 1968
Tra le settanta opere presentate, sono state selezionate le opere di maggior successo dei venti e passa artisti della Podravina, che, come i rappresentanti più importanti della scuola di Hlebine, hanno riempito per la prima volta lo spazio espositivo della nuova Galleria. In occasione dell'apertura della Galleria di Hlebine, il Museo della Città di Koprivnica ha pubblicato un catalogo con le riproduzioni di tutti gli autori che fanno parte della mostra centrale. La prefazione del catalogo è stata scritta dal Dr. Boris Kelemen, e l'editore era il prof. Franjo Horvatić, direttore del Museo della città di Koprivnica. Contemporaneamente, al secondo incontro di opere per bambini organizzato da Podravka e dal giornale per bambini di Sarajevo "Male novine" nel Museo della città di Koprivnica, sono arrivati cinquemila disegni, di cui una sessantina di castelli selezionati sono stati esposti nello spazio del centro comunitario, in cui fuori catalogo le Gallerie e le mostre centrali, nello spazio che oggi è adibito esclusivamente a centro comunitario, le opere di Vilma Dorešić, Marija Dugin, Milan Generalić, Josip Kovačić, Branko Lovak, Tereza Posavec e Franjo Vujčec sono in mostra.
Nella prefazione al catalogo, il famoso storico dell'arte del XX secolo Dr. Boris Kelemen scrive: "Un villaggio senza comunicazione, senza attrazioni turistiche, ha la sua galleria con dipinti alle pareti e sculture su piedistalli. Non è vero infatti, isolato e in un primo momento, sembra assurdo?
La risposta è semplice: si tratta di Hlebine. Sul suolo meravigliosamente fertile della Podravina, in un ambiente geografico e culturale unico, da circa quarant'anni esiste un villaggio con tante centinaia o migliaia di abitanti come una sorta di punto focale che irradia la propria arte al territorio circostante, oggi conosciuta in lungo e in largo come la "scuola di Hlebine" dell'arte naïf.
Qui, quindi, stiamo parlando di Hlebine, un villaggio non lontano da Koprivnica che, insieme ai suoi dintorni, crea una propria scuola di arte naïf. Ma questo fatto indica ancora una volta un'assurdità: come può esserci una scuola di arte naif? La risposta richiede una spiegazione più ampia".
Boris Kelemen, la visione e la missione fondamentale della Galleria d'Arte Naive di Hlebine
Boris Kelemen è già nella prefazione della prima mostra della Galleria di Hlebine nel 1968 ha sottolineato:
"Hlebine non ha mai avuto un dipartimento pedagogico organizzato con preside, vicepreside, segreteria, consiglio didattico, studenti, modelli e aule, e con pareti di vetro sul lato nord. Eppure qui si è sviluppata una scuola, nel vero senso della parola, che non ha formato solo due, tre importanti artisti, ha già prodotto diverse generazioni di artisti e tutti alimentano una propria e tipica espressione artistica che è assurta ai vertici di quella direzione artistica del mondo contemporaneo, che si chiama arte naif.
I presupposti di base per la creazione di un tale fenomeno sono duplici: da un lato, il talento è necessario, ma il talento senza un ambiente adatto non può mai attirare la luce del giorno. Cosa compone effettivamente l'atmosfera appena menzionata? Proprio come con gli artisti professionisti, formati accademicamente e gli artisti naif, devono avere amici, colleghi, critici utili, con i quali interagire nel loro spazio di lavoro, nello studio, in cucina dove dipingono e parlano di tutta una serie di arte, artigianato e una serie di altri problemi. Queste persone sono un importante co-fattore nella formazione, crescita o determinazione della fisionomia di ogni artista, e sono più necessarie per gli artisti naif, perché per gli artisti naif il problema di fondo è come dipingere un gallo (questo è il problema di artisti accademici), ma cos'è un gallo, sono interessati all'essenza della cosa che stanno dipingendo, e non a opere formali straniere, motivo per cui spesso trascura i criteri di valutazione estetica, di cui deve sempre essere ricordato di nuovo dalla sua cerchia di persone che lo circondano, indipendentemente dal fatto che siano colleghi più esperti, i suoi vicini più anziani o chiunque altro.
La scuola di Hlebine è dunque un tutto unico, così coerente che se ne possono osservare anche i caratteri morfologici. Queste qualità non derivano solo dalla tecnica della pittura su vetro, che è rimasta anche un segno distintivo della scuola di Hlebine. Allo stesso modo, il livello geografico e culturale unico di quella regione impone quei paesaggi di pianura così frequenti e lontani? Con borghi e case sparse, con alberi e colline in fondo al quadro o sempre la stessa forma di case, fienili, alberi, cavalli o persone che qui abitano. Un metodo additivo separato nella costruzione di un dipinto è forse la caratteristica esterna fondamentale di questo circolo pittorico, che si estende alla scultura in tempi recenti. Consiste prima di tutto nell'enumerazione di dettagli che vengono semplificati e ridotti a modo nostro al segno, al concetto dell'oggetto dipinto, per questo dobbiamo, osservando l'opera, chiederci cosa sia questo albero, cosa sia il significato di quei rami che si piegano, si attorcigliano, si intrecciano e sezionano come trachee o nervature di qualche foglia, o queste vacche imbrigliate dai lupi o dalle slitte, o un cervo bianco con la testa alzata e le zampe anteriori dritte, un altro cervo bianco, terzi quarti uguali, dietro loro quattro grandi alberi bianchi con rami e tronchi bianchi, ciascuno separatamente, in cima, il cielo azzurro, e proprio in primo piano un cespuglio, poi un cespuglio, poi un cespuglio... senza inizio, senza fine, in costante movimento misterioso, camminano uno dopo l'altro a intervalli uguali. È così che i dettagli si allineano e si sommano in un movimento lineare. E la prospettiva? Non sembra penetrare in profondità, come se non sapesse pulire. Si costruisce elaborando piani, con forme grandi, piccole, piccole e piccolissime. A volte, invece di profondità, va in larghezza: dal "segno" centrale, che è il più grande, ai bordi dell'immagine, tutto gradualmente diminuisce, il che crea un movimento su larga scala della composizione, un movimento come un contadino danza, il tutto nelle relazioni non classiche del discorso artistico dissonante di oggi.
È così che molte persone hanno iniziato a dipingere, ma i pittori sono diventati solo non collegiali, perché il significato e il peso di un individuo nell'ambito della scuola di Hlebine dipende dal grado di personalità, da ciò che li distingue dai loro grandi predecessori e preziosi colleghi, ciò che li rende unici. In primo luogo, a causa di tutto quanto qui menzionato, Hlebine oggi ha la sua galleria con la propria arte, che diventerà una sorta di fatto non solo nella nostra storia".
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| Intervista con la prima mostra della galleria, Miko Tripalo, Ivan Generalić, Pavle Gaži e Josip Generalić |
Cerimonia di apertura della Galleria d'Arte Naïf a Hlebine il 12 maggio 1968 nuove mattine a Hlebine
"La mattina di Hlebine è nata come un segno di anticipazione", ha scritto la giornalista di Koprivnica Žita Bešenić. È giunto il momento dell'apertura della Galleria - un omaggio alla Scuola di Hlebine - che non ha formato solo due o tre grandi artisti, ma diverse generazioni di artisti che alimentano una propria e tipica espressione artistica che è salita ai vertici di quella direzione artistica dell'arte mondiale del XX secolo, nota come arte naif.
E' stato detto: questo è uno dei maggiori contributi alla nostra cultura nazionale. Costruita sulle fondamenta di un'ex casa cooperativa, la Galleria d'arte naive di Hlebine è stata aperta come tempio dell'arte popolare e quasi 40 anni dopo l'esistenza di un'unità coerente della scuola di Hlebine, il 12 maggio 1968, ha ricevuto il suo pieno riconoscimento del suolo miracolosamente fertile della Podravina, in un ambiente geografico e culturale unico. Abbiamo notato: la Galleria di Hlebine è opera della gente di questa regione.
Nell'ottobre 1968, appena cinque mesi dopo l'apertura ufficiale della Galleria di Hlebine, durante la sessione del Consiglio per l'educazione, la cultura e l'educazione fisica dell'Assemblea del comune di Koprivnica, si tenne una discussione sull'ulteriore lavoro della Galleria di Hlebine, che dopo cinque mesi di esistenza e novemila i visitatori non erano ancora gestiti da nessuno, quindi si poneva la questione del suo continuo funzionamento e mantenimento.
Direttore del Museo della Città di Koprivnica prof. Franjo Horvatić ha sottolineato che negli ultimi cinque mesi il Museo non ha ancora ricevuto una notifica ufficiale sull'affiliazione della Galleria al Museo, quindi la questione dell'ulteriore lavoro della Pinacoteca di Hlebine è un problema aperto che deve essere seriamente discusso alla prossima seduta del Consiglio.
A quella sessione sono stati invitati anche alcuni dei fattori socio-politici della comunità locale: il presidente e segretario dell'Assemblea municipale di Koprivnica, il direttore dell'Industria alimentare di Podravka, Sig. Pavle Gaži, il segretario del Comitato municipale di SK Koprivnica, Rade Radišić e rappresentanti del villaggio di Hlebine.
Lo stato della Galleria di Hlebine alla fine del 1968 era estremamente incerto e vergognoso, e solo la serietà e la professionalità del Museo della Città di Koprivnica come istituzione culturale pubblica rappresentava una soluzione seria che garantiva la continuità della professionale museo-galleria attività della Galleria di Hlebine negli ultimi quattro decenni.
Gli inizi del museo delle prime attività di galleria della Galleria d'arte naïf di Hlebine -unità organizzative separate del Museo della città di Koprivnica
Già alla fine del 1968, le idee e le proposte del 1966 riguardanti l'indipendenza della Galleria di Hlebine come organizzazione (istituzione) che sarebbe stata autogestita dai membri dell'Associazione degli artisti naïf di Hlebine, che doveva ancora essere fondata, sono stati ripetuti. Questa idea è stata rappresentata in pubblico dallo scultore dilettante Ing. Juraj Vučetić Zorko, che ha promosso l'idea che la Galleria dovrebbe essere affidata ad artisti naif per l'autogestione. Fortunatamente, questa vaga idea è stata respinta proprio all'inizio delle operazioni della Galleria di Hlebine, ma negli ultimi quattro decenni alcuni "gruppi di interesse" hanno riciclato di tanto in tanto l'idea e hanno suscitato un dibattito pubblico legalmente infondato sulla separazione e indipendenza del dipartimento più famoso e significativo del Museo della città di Koprivnica - la Galleria Naif arte di Hlebine.
Alla fine del 1968, il Fondo per la cultura approvò un piano finanziario per l'anno successivo, 1969, in cui 1.200.000 dinari furono concessi al Museo della città di Koprivnica, mentre 7.000.000 dinari furono concessi alla Galleria di Hlebine per spese impreviste e compensi per superamenti. Negli ultimi giorni del 1968, il prof. Franjo Horvatić è stato nominato primo direttore della Galleria dell'arte naïf di Hlebine, che, cedendo la gestione al Museo della città di Koprivnica, è diventata un dipartimento museale separato con personale museale professionale (gestione, amministrazione, esperti e tecnici), una chiara mission e missione museale che ha portato avanti con successo per quattro decenni, cambiando nel tempo il modo di gestire e gestire lo spazio museo-galleria in accordo con i mutamenti degli standard museali, delle leggi museali e delle leggi sulla tutela dei beni culturali e naturali patrimonio, così come i cambiamenti nei singoli gestori e curatori.
Al posto di una conclusione
40 anni di attività istituzionale della Galleria di Hlebine come dipartimento del Museo della città di Koprivnica fanno parte della storia del Museo e della storia nazionale del XX secolo
Come si inserisce l'idea di creare la scuola di pittori contadini di Hlebine nel momento in cui nel 1929 fu fondata a Zagabria l'Associazione artistica "Zemlja", che riuniva artisti di sinistra guidati da un pittore accademico e dal prof. Krsto Hegedušić, che a Hlebine iniziò a istruire Ivan Generalić e Franjo Mraz sui segreti della pittura. Inoltre, ispirato al lavoro del contadino-pittore di Hlebine, Mirko Virius, un contadino di Đelekovac, riprese a dipingere, mentre il nome della scuola di Hlebine comparve per la prima volta negli annunci sui giornali III. Mostra del gruppo "Zemlja" tenutesi nel Padiglione d'Arte di Zagabria nel 1931. Sono trascorsi quasi quattro decenni dalla nascita della Scuola di Hlebine all'apertura della Galleria d'Arte Naïf a Hlebine, esattamente quanto è passato dalla cerimonia di apertura nel 1968 ad oggi. Dopo il periodo interbellico della Prima Generazione (Ivan Generalić, Franjo Mraz, Mirko Virius), passò la Seconda Guerra Mondiale, e nel primo dopoguerra apparvero i pittori della Seconda Generazione (Dragan Gaži, Franjo Filipović, Ivan Vecenaj, Mijo Kovačić, Martin Mehkek, Franjo Vujčec, Željko Korošec, Marija Matina, Tereza Posavec, Branko Lovak, FranjoRadmanić e gli intagliatori del legno Branko Gaži, Martin Hegedušić e Mato Generalić).
La prima affermazione internazionale della Scuola di Hlebine si ebbe alla Biennale di San Paolo del 1955, i picchi e l'attenzione mediatica degli anni sessanta e settanta, la stagnazione degli anni ottanta, la Guerra Patria degli anni novanta e il rinnovamento della coscienza nazionale, la comparsa di nuovi nomi e nuove generazioni di studenti, seguaci ed epigoni, che attraverso la messa mantennero la vitalità della scuola di Hlebine, che conservava le caratteristiche essenziali dell'arte popolare sui suoi vetri e tele, mentre l'intero movimento era un omaggio alla pittura naïf, proprio nel senso in cui il Prof. Krsto Hegedušić, già nel 1968, considerava il termine galleria "folk" un nome appropriato per la Galleria di Hlebine. Il susseguirsi degli eventi nel novecento, ma anche negli ultimi quarant'anni, rappresenta davvero un miracolo: che i dipinti iniziati dalla mano inesperta di un contadino diventassero un fenomeno che travalicava il quadro nazionale e oggi porta il nome di Scuola di Hlebine, un fatto che non si limita solo alla storia nazionale dell'arte. Allo stesso tempo, è necessario prendersi cura del grande contributo dato dalle attività del Museo della Città di Koprivnica e della Galleria di Arte Naïf di Hlebine nel periodo dal 1968 al 2008.
FONTI E LETTERATURA:
Archivio del Museo della città di Koprivnica - Fondo della Galleria di Hlebine
Cataloghi delle mostre della Galleria Hlebine 1968 - 2008.
Documentazione del Museo della città di Koprivnica
Hemeroteka del Museo della città di Koprivnica
Verbale commissionato del Museo della Città di Koprivnica
Registro dei dipendenti del Museo della città di Koprivnica 1963 - 1980.
Registro dei dipendenti del Museo della città di Koprivnica 1980 - 2008.
Voce della Podravina 1968 - 2008.
FOTOGRAFIE:
Fototeca del Museo della Città di Koprivnica, scattata da Ivan Šef, Koprivnica
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