IVAN LACKOVIĆ CROATA - Come lo conoscevo: uscire con il famoso pittore naif

Lettera di Ivan Lacković croato a Martin Mihaldinec a Virje, Zagabria, 4 marzo 1963

 

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Uscire con un famoso pittore naif

di Martin Mihaldinec

Entrambi siamo nati a Batinska, la frazione di Kalinovac. Alla fine della guerra, nell'autunno del 1944, Noja ed io ci trasferimmo a Kalinovac. Tre anni dopo, mia sorella sposò lo zio di Ivan Lackovic, la cui casa era accanto. Venivo spesso a trovare mia sorella, ma passavo più tempo nella casa della famiglia Lackovic che con mia sorella. C'erano altri due fratelli in casa, Franjo e Mato. Ivan era il maggiore e il capo della casa, perché suo padre era scomparso in guerra. La casa Lackovic era estremamente povera. Ivo lavorava per i contadini ricchi, Franjo aiutava la madre in casa e Mato andava a pascolare nei boschi con le mucche degli altri. Ma ci sarebbero sempre stati alcuni libri in casa, una chitarra (suonata da Franjo) e un grammofono a carica. Quasi tutti i ragazzi adulti di Batinska si sono radunati lì. Non importa quanto rabbiosi e violenti fossero, si sarebbero sempre comportati in modo appropriato in casa Lackovic, non c'era mai stata alcuna sbronza o comportamento violento.

Anche se ero più giovane di tutti e tre, uscivo con loro intensamente e sono cresciuto con loro. Ivo ha iniziato a disegnare allora. È vero, questi erano disegni di santi che avrebbe incollato su cartone e ritagliato. Il primo disegno significativo e riconoscibile è apparso sulle assi di una baracca di legno in un vivaio forestale. Vale a dire, negli anni cinquanta del secolo scorso nella foresta Crni Jarci si formò un vivaio forestale in cui si coltivavano da seme piantine di tiglio, quercia, ontano e conifere. Il capo della scuola materna era mio padre, la cui pipa gli pendeva sempre in bocca. Ebbene, il suo disegno con la pipa è apparso sulle assi della caserma. Ivan Lacković, tra gli altri, lavorava in quel vivaio: bambini e donne diserbavano le piante e ragazzi più forti, incluso Lacković, facevano un duro lavoro, come tirare un aratro per dissotterrare le piante. Lackovic cita questa parte della sua vita nelle sue biografie.

Durante le vacanze estive mi univo anche io agli operai del vivaio e diserbavo le piantine, se mio padre lasciava il vivaio per qualche lavoro nel bosco, io "sorvegliavo" gli operai e annotavo chi era presente al lavoro. Naturalmente, il mio atteggiamento nei suoi confronti non era una specie di "capo" adatto alle famiglie. Ma una cosa è ancora valida. Durante tutto il tempo passato insieme, Ivan ha provato un certo rispetto per me. E molti, molti anni dopo, quando era già un pittore famoso, mi chiedeva il mio parere su alcuni problemi di pittura, anche se, grazie all'autodidattica, conosceva sulla pittura molte più opere d'arte di quante avrei potuto pensare. Non credo di esagerare, ma quel rispetto è di quando io ero uno scolaro e lui era un contadino.

Anche se ero più giovane di lui, mi confidava anche le cose più intime e i suoi segreti d'amore. L'amore per una ragazza del luogo non è stato corrisposto, ma le circostanze erano tali per cui non si é mai realizzato. Vale a dire, Ivan proveniva da una famiglia povera, e come fratello maggiore, secondo logica, doveva uscire di casa. Il più giovane Mato doveva rimanere con sua madre, cosa che alla fine accadde. Anche Mato dovette lasciare la casa e il suo animale domestico, Franjo, che era un seduttore, cantava bene e suonava la chitarra, guadagnandosi così l'affetto di sua madre. La ragazza, invece, proveniva da una famiglia benestante, ma con un fratello maggiore, quindi era fuori discussione che Ivo venisse a casa come genero. Questo è stato il motivo per cui l'amore è fallito, cosa che Lackovic ha avuto difficoltà a superare.

Dopo il suo matrimonio e la partenza per Kloštar Podravski, i nostri legami si indebolirono, per poi essere riattivati ​​dalla sua partenza per Zagabria e dall'inizio della pittura attiva. Ho seguito i suoi tentativi di pittura fin dall'inizio. Ho scritto di tutte le sue esibizioni e successi, anche se all'inizio i media non erano a suo favore. Ricordo un direttore di un giornale locale che mi chiese: "E chi è questo Lackovic!?", e ovviamente l'articolo non fu stampato. I nostri contatti più intensi sono avvenuti negli anni '60 e abbiamo conservato una quindicina di lettere di quel periodo. Abbiamo corrisposto fino al momento in cui ho ricevuto il telefono e dopo non ho più scritto tracce della nostra comunicazione. Ogni volta che andavo a Zagabria andavo a trovarlo e le nostre conversazioni sarebbero durate indefinitamente. Quando tutti i treni per Podravina fossero partiti, sarebbe rimasto a dormire con lui a Ilirska, ma di rado quello era un sogno: parlavamo la mattina presto.

A proposito, centinaia e centinaia di persone di vario profilo sono passate dal suo studio; critici d'arte, scrittori, attori, diplomatici e politici. Pochi erano rimasti senza un disegno o una grafica colorata, di solito parlava con gli ospiti e disegnava, e se il disegno non era finito diceva "Per favore aspetta un po'" e arrotolava il disegno e lo porgeva all'ospite sorpreso.

Sono venuto a trovarlo più di quanto lui sarebbe venuto a casa mia. In generale, veniva raramente in Podravina. Di solito, il giorno di Ognissanti, veniva al cimitero e veniva a trovarmi lungo la strada. Oppure si fermava con Gerhard Ledić, Božo Biškupić o il pittore accademico Rudi Pater. sebbene il preferito di sua madre fosse il suo fratello di mezzo Franjo, Ivo amava sua madre in modo insolito. Dopo la sua morte, nel cimitero di Kalinovac, le eresse un monumento, opera dello scultore accademico Ivan Sabolić. Il nome da nubile di sua madre era Grgeč e probabilmente ereditò il gene artistico da sua madre. La zia di sua madre, la suora Lambretina Grgeč, era una pittrice accademica. Lo zio di sua madre era il famoso scrittore cattolico Petar Grgeč, e suo figlio è anche lo scrittore Radovan Grgeč, attuale direttore della rivista letteraria "Marulić". Altri due pittori naif, i fratelli Petar Grgeč di Karlovac e Radovan Grgeč di Koprivnica, sono strettamente imparentati con Ivan Lacković. Nessuno nella stirpe del padre, cioè nella stirpe di Lackovic, mostrava una propensione all'arte. Chissà per quali ragioni, Lackovic non ha mai sottolineato questa parentela con i Grgeč.

Amava soprattutto la sua nativa Batinske, ma è un po' strano che le abbia ribattezzate "Batinska", così quel nome fu accettato dall'intero pubblico culturale di Zagabria. Il villaggio si chiama "Batinske" (pluralia tantum) ed è così che lo chiama il mondo locale, ma Lackovic lo ribattezzò Batinska. Ha lasciato a Batinska una preziosa collezione delle sue opere e le opere di una ventina di altri famosi pittori. Sono stato il principale organizzatore dell'inaugurazione della galleria e in quell'occasione hanno partecipato alla celebrazione oltre 300 ospiti, per lo più da Zagabria. Nella mia conversazione, Lacković mi accenna spesso quanto sia disposto a donare un gran numero di dipinti a Đurđevac, opere di pittori di tutto il mondo, a condizione che Seza organizzi anche lo spazio nella Città Vecchia. Ho informato la dirigenza municipale del suo desiderio e quella decisione è stata finalmente realizzata. Da parte mia ho contribuito proponendo a Lackovic il massimo riconoscimento comunale “3 maggio”, che gli è stato consegnato.

Avendo inclinazioni alla pittura, specie quella naïf, mantenevo contatti con tutti i pittori naïf, membri della cosiddetta Scuola di Hlebine. All'epoca in cui ero il biodirettore dell'Università Nazionale di Đurđevac, ho organizzato diverse mostre e una personale di Ivan Lackovic.

La socializzazione con Lacković ha portato al mio coinvolgimento nei conflitti che sono durati tra il dottor Miča Bašičević e quattro leader: Ivan Generalić, Ivan Večenaj, Mijo Kovačić e Franjo Filipović da un lato e tutti gli altri, per lo più giovani pittori, dall'altro. Senza contestare la conoscenza e l'esperienza di Mića Bašičević, l'allora direttore della Galleria d'arte naïf, era solito rilassarsi e insultare i pittori alle prime armi, commentando "Non sei abbastanza stupido da essere un pittore naif". Quello era un lato del conflitto. D'altra parte, ha chiesto che ogni pittore che cercasse il suo posto nella Galleria negasse qualsiasi contatto con Krsto Hegedušić. Bašičević era l'ufficiale di Hegedušić al quale ha presentato rapporti. Quando il rapporto è stato scritto in ekavica e cirillico, Hegedušić, secondo alcune indiscrezioni, ha letteralmente preso a calci Bašičević nel sedere. Naturalmente, il conflitto è diventato inevitabile. Un po' strano, perché Bašičević, sebbene serbo, ha studiato a Vienna e Zagabria. Il suo conflitto con Hegedušić è evidente anche attraverso le critiche alla scuola di Hlebine pubblicate da Bašičević. All'inizio scrive in modo molto corretto dei contatti di Hegedušić con Generalić e altri pittori. In seguito menziona Hegedušić quando è venuto a Hlebine e ha fondato una squadra di calcio, ma alla fine ha completamente escluso Hegedušić dai suoi testi. Perché i "quattro grandi" si sono uniti a lui?Forse per il timore di un afflusso di giovani pittori e della concorrenza. C'è un altro motivo più serio per cui questi quattro non possono essere biasimati. Vale a dire, Mića Bašičević era il presidente della commissione per le relazioni culturali con l'estero, quindi decise chi avrebbe esposto all'estero, ed era una piccola cosa.

Pittori insoddisfatti sollevarono una vera rivolta contro Bašičević e fondarono la Società Indipendente degli Artisti Naif. Oltre ai pittori naïf della scuola di Hlebine, c'erano tutti gli altri pittori naïf. Il segretario di quella Società era Ivan Lackovic, e la sede della Società era a Zagabria. In quest'area ho radunato pittori, membri del circolo di Hlebine e ho guidato la battaglia per i loro diritti attraverso i media locali.

Lo scandalo con il pittore Ilija Bosili è arrivato a Bašičević come un "asso a undici" in quella situazione. Vale a dire, a Parigi espose un  famosissimo naif jugoslavo Ilija Bosilj, di cui nessuno in Jugoslavia aveva sentito o conosciuto. I dati biografici affermavano che era un povero contadino delle vicinanze di Nis. I giornalisti hanno rivelato che si trattava di Ilija Bašičević di Šid, un ricco contadino e padre di Mića Bašičević. L'epilogo di tutto questo fu che Bašičević dovette dimettersi e la galleria d'arte primitiva fu abolita come istituzione indipendente e annessa alla galleria cittadina.

Era inevitabile che con quell'impegno con i pittori naif incontrassi il pittore accademico Krsto Hegedušić, con il quale intrattenevo intensi contatti e pubblicavo interviste con lui sui media. Abbiamo collaborato su due canali. Ho sostenuto una "vera scuola di Hlebine", come la chiamerebbe lui. Si trattava di voler informare a tutti i costi i cittadini del suo ruolo nei confronti dei pittori naif e di ciò che effettivamente rappresentava la scuola di Hlebine. C'erano falsificazioni della genesi dell'origine della scuola di Hlebine che dovevano essere demistificate.

D'altra parte, a Hlebine doveva essere costruita una galleria di pittori contadini. Il più grande oppositore dell'edificio era Ivan Generalić, perché voleva che fosse la SUA galleria. Ha diffuso voci che le opere di Krsto Hegedušić sarebbero state esposte nella galleria, mentre lui non se lo sognava nemmeno. Krsto Hegedušić mi ha invitato al primo incontro sulla costruzione della galleria. L'incontro si è svolto nei locali del sindaco Stjepan Kapusta, e oltre a lui erano presenti Pavle Gaži, Krsto Hegedušić ed io.

Un piccolo contributo alla costruzione doveva essere dato dalla vendita di dipinti e col denaro raccolto da tutta la Jugoslavia. Sono state raccolte una ventina di opere, per lo più pittori della Vojvodina, organizzate dall'Università popolare di Virje. Purtroppo, quando ho lasciato la scuola di Virje per Đurđevac, alla carica di direttore dell'Università Nazionale, per colpa mia i dipinti sono finiti nei possedimenti della scuola elementare. Tutti i miei impegni erano strettamente legati alla collaborazione con Ivan Lackovic, di cui scrivevo spesso sulla stampa locale. Gli importava davvero di aver scritto bene su di lui e aveva difficoltà a resistere anche alle critiche più benigne. In effetti, aveva una paura terribile delle critiche e aveva sempre paura che qualcuno scrivesse qualcosa di brutto su di lui. Era un grande umanista, amava le persone e chiunque fosse in difficoltà poteva rivolgersi a lui e non respingeva nessuno. Condivideva le sue opere "con cappello e pugno", che in realtà ha avuto un impatto su di lui, perché in quel modo svalutava le sue opere. Non era un amante del denaro, come dimostrano le numerose donazioni, in particolare alla Galleria Stari grad di Đurđevac , che ha un valore inestimabile. Ha letto molto ed è stato sicuramente il pittore più colto tra i naif, grazie alla sua autodidattica.  Nonostante tutte le sue virtù, era un grande maniaco del lavoro, si potrebbe anche dire esagerato in questo senso. Ha sempre vissuto in una sorta di spasmo nel tempo. Avrebbe sempre dovuto fare qualche dipinto, che aveva promesso a qualcuno e così è andata avanti all'infinito. Penso che l'eccessivo impegno sia stato il motivo della sua partenza prematura.

Negli ultimi anni è stato impegnato politicamente, il che mi ha allontanato da lui, ma anche rattristato. Gli ho detto che il suo successo nella pittura trascende i confini della patria ed è conosciuto in tutto il mondo, mentre questo impegno politico è breve e insignificante. Nella conversazione mi diceva: "Puoi, Martin, mettere in mostra che la piccola Ivina Lacković e Batinska sono sui banchi parlamentari?". È vero che Batinska è stato il primo ad entrare in Parlamento, e forse nessuno lo farà per i prossimi cento anni. Ma quella fu la sua più grande conquista e tutta la fama che raggiunse grazie alla pittura ai suoi occhi non era nulla in confronto a questa affermazione politica. Era e rimase nella sua anima, infatti, un piccolo contadino di Batinska. Oltre a tutti i lati positivi, dovrebbe essere incolpato della sua debolezza nei confronti dell'autorità politica?!

Sono orgoglioso del fatto che durante i nostri molti anni di amicizia, non ci siamo mai persi o scontrati in nulla. All'ultimo saluto, su Mirogoj, il nostro comune amico Dr. Ivan Golub mi ha detto: "Ivok ti amava moltissimo. Te lo diceva sempre". In un certo senso, quello è stato il mio riconoscimento preferito della nostra amicizia a lungo termine.

Tradotto s.e.&o. da Naive Art info

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